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文革舞台剧连环画
“革命样板戏”在人们头脑中虽已成为历史，然而留给我们的是抹不去的影响，根据样板戏舞台剧改编的连环画同样记忆不浅，尤其人们脑中更深的是当时的样板戏电影，但连环画只是照搬电影中的一切。
翻开当年电影《红色娘子军》、《智取威虎山》等电影画报、电影连环画，再对照当时出版的以电影改编绘制的连环画，我们会发现连环画只是将电影中的镜头照搬而成，不同的只是将照片改成了白描，甚至电影中人物的动作、场境均如此，翻看连环画，那些跳着芭蕾动作的人物，给人有种无法入戏的感觉，只有那一幅幅定格的优美芭蕾舞动作造型而已。
连环画的创作余地、想象空间是很广阔的，连环画家们应该进行再创作将人物放置于生活的真实生活环境中，这样让我们可以进入到现实生活中，使电影无法表现的场境表现出来，将舞台剧内容给以新的艺术创作才是我们连环画家要做的。
《沙家浜》京剧连环画有一种是经国画风格来绘画的，有些场景有所改变外，但舞台味人物动作是全搬电影中的镜头。
我们应该看到《白毛女》连环画也有舞台剧式的连环画，但是在画家华三川先生绘制下，给人以耳目一新之感，画面完全是现实生活场境，包括人物造型等，加上画家细腻、严谨的绘画创作风格，使这个故事活生生展现在我们面前，给人以极大的艺术感染和享受。
这里我们不能妄加更多评论，这也是当时的历史原因，虽然是照搬影幕，但也为人们留下了那个时代的印记和珍贵史料价值，画家们还是用严谨的绘画技法去制作了这些作品，将那个时代所出现的舞台艺术形式留给了世人。
文：强 者
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