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简谈中外卡通
卡通（cartoon）的发源地可说在日本，作为日本的一种通俗文化，不仅为日本国民所接受，它还迅速传播至其他国家，并在年轻一辈中产生了较大的影响。就我国而言，特别是年轻人，对于大和民族的这种"文化入侵"并未表示反感。在接受本国教育、及民族文化的同时，领略一下外来的"芬芳"也未常不是茶余饭后的一种乐趣。
日本卡通不单是一种文化，同时也是一种商品，不仅有连载刊物、单行本，而且发展到由卡通改编成电影上映，周边产品更是数不胜数：T恤、钥匙链、扣、玩具、贴画、海报、游戏光碟等等，已经完全溶入了整个社会生活。日本高频率工作是世界闻名的，很多平凡的人一生不得不面对高强度的工作，平淡无奇而又紧张烦琐，而一本天马行空，寄予了漫画家的奇思怪想的卡通却能缓解人的紧张情绪。如果你去日本，如果你稍微留意一下，你就会发现不少人在公园、街边看卡通，不分男女、不分老幼。如此繁荣的市场自然造就了伟大的漫画家，如鸟山明、北条司等。但是漫画家的产生并不容易。我曾在一本日本刊物上看到，漫画家的产生是一个很长的过程，一个学徒从描画开始，上色、分页不知要做多久，就像他们的柔道一样，重要级级上升，才会达到漫画家的标准。当然他们还必须拥有鲜明的个人风格以及大量的拥护者，如荒木飞吕彦、金子一马、获野真、获原一致、由香贵织里等。其中最诡异的是金子一马；名气最大的是获原一致；最难画的是荒木飞吕彦；最血腥暴力的是获野真；画面最精美的当属由香贵织里了。日本卡通进入中国，早期 《铁臂阿童木》，中期有《七龙珠》、《圣斗士星矢》等，后来就越来越多了。
中国卡通的发展也许诞生在香港，香港卡通首先进入内地的是玉皇朝系列。老实讲，我本人对香港的卡通并不是十分"感冒"（感兴趣），始终觉得它的画面过于细腻，故事框架不够多元化；题材单一，大部分围绕着江湖、神魔进行编绘。就绘画而言，国人侧重于国画，而对于卡通投入并不多。卡通它不仅是儿童读物，很多成年人也对它有浓厚的兴趣。中国的连环画（泛指传统线描）和卡通就绘画而言可说是各有千秋，但如果说到发展，却是天壤之别。中国连环画80年代后期即销声匿迹，而卡通早已根深蒂固。卡通对于绘画者有很大的发挥空间，既可以编绘一个魔法与剑的世界；也可以讲述你身边普通人的故事；甚至可以描绘出一条河的不平凡；题材非常广泛。
其实中国五千年的绚丽多彩的岁月有很多故事可以编绘出来（以卡通的形式），或者我们可以创作故事，我期待着中国卡通人的故事……
文：蒙丑丑
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