我在五十余年阅读连环画的历程中，养成了一个“特别关心连环画书刊”的习惯。从小时（解放以前），随大人们看“小人书”，阅读其故事，解放后至1957年，自己租看连环画，获取课外知识，接受新的社会教育，1957年至1966年，自己选择购书看，开始了以欣赏为主的阅读连环画方式。因此，我对国画名家丁世弼也是从创作连环画起步登上画坛的这一过程，从读书、藏书者的这一角度上讲是略知一二。

  丁世弼先生虽然出生于江西，但他步入画坛开始在黑龙江的。从1962年他的《桃花公主》（黑龙江美术出版社出版）开始，他的作品已为出版社所青睐。后来该书荣获首届全国连环画评奖三等奖，接着在1963年11月、1964年4月、1964年9月这前后一年不到的时间内，黑龙江连续出版了丁先生三册单行本连环画《埋在心底的仇恨》、《夺印》、《汾水长流》，为他的引人瞩目起了一定的推动作用。从这时起，新优秀连环画家丁世弼这一印象留在了我的脑海之中。他所吸引我的几个方面为：1、精微笔法的白描画风，给读者以画面清晰、明朗的效果。（汾72）2、构图上应用了“巧”的布局，充分运用画面的透视及空白效果。（夺79）3、写实型的优美人物造型，给读者以故事内容的真实感与亲切感。（埋10）在这些书中充分表现了作者在连环画创作方面的才气和认真勤奋的态度。当时在我心目中已感到他是连环画界大有作为的画家了。在六十年代中他的作品还有《三打曹家》、《无名岛》、《红色少年》、《宦娘曲》、《首战平型关》等大量的优秀作品面世，同样不难看到他的才艺显露。

  七十年代江西版的《渔岛怒潮》（上下）册的创作成功，在书中使我们见到了更为成熟、流畅的线描填黑块的画风，这时已能体现到他已臻成熟的个人风格了。例如：上册7幅为绣像式效果的人物介绍，让读者对王四江这一主人公留下了初步印象，画出了他硬朗的身骨和深邃的世故，充分准确地表达了书中重要正面人物的可亲形象。上册137图构图简洁，布局巧妙，把穿黑服的二虎立于居中，下角的小白鞋（反面人物），明显地给读者以正气压倒歪风的感受，画面效果其味无穷。下册27图画面上海生居中，前后左右四人逼供他的情形，充分表现出了敌人软弱无能的实质，让迟龙章束手无策。下册144图运用斜面式的构图，一半以硝烟弥漫为衬，一半画出了痛击敌人的英雄形象，把火药味表现得淋漓尽致。《渔岛怒潮》一书在1980年二届全国连环画评奖中荣获二等奖。这是他在“动乱”时代后的重新崛起。

  八十年代后，丁先生从事创作了一批古典题材的连环画，重点着墨于《红楼梦》故事的人物塑造，画风中加强了传统的绘画岁月，人物造型采用中西结合的技法，确立了自己的创作风格。环境衬托人物如“救巧姐”2图，以虚幻的被害人形象来衬托熙凤临终前的心理内疚和自责。“宝玉出走”17图，以袭人扶宝玉行走于枯木凄凉的花园内，充分表达了宝玉的伤感情绪。在绘“红楼梦”故事中，他着力于使用工写兼顾的技法来表现画面的意境和人物的动态表情，着意给读者创造诗意的感受，并且作者赋予画面的创作美，特别重视其雅俗共赏的艺术效果。

  丁先生重振连环画创作旗鼓后，还有《敌后侦察》、《古玛河春晓》、《珠山歼敌》、《鹰拳》等，都是深受连迷们所欢迎的佳作。至今，虽然单行本已存在不多，但我总认为精绘的连环画确实有作为艺术品收藏的价值，是值得爱好者们广泛关注的连环画。

  本人由于只凭个人的读书感受，撰写该文并未经过采访及调查，真乃孤陋寡闻一孔之见，唯待抛砖引玉而已。因此文中不足和错误之处，恳望行家们不吝赐教，感谢为怀！