提起连环画家王弘力，每位熟悉他的人，都会产生会心的微笑。他那富有特色的姿势，幽默而有风趣的言谈，鞭辟入里的宏论，使人久久不能忘怀。更有趣的，是他能学说一些同志具有特色的语言，往往使你捧腹大笑。想不到天底下竟有如此奇趣。

  但，当他带上老花镜，潜心于学术的时候，恰如木雕泥塑一样，一个上午也听不到他说一句话。

  他学识渊博，肯于奋进，从不会无谓地打发时间，他诲人不倦，但态度和蔼，听取他的意见，恰似畅饮醇酒。

  他1927年出生于天津市的一个医生家庭，从小受过良好的教育，加之他刻苦勤奋，使自己的学识打下坚实的基础。他具有多方面的才能，史学、文学、戏剧、外文、少数民族文字，均有所通晓，尤其是在戏剧和契丹语的研究方面，更为擅长，在五十年代初，他曾写过京剧剧本《太平天国》，并由名伶周少楼先生演出。在契丹文的研究方面，曾在《民族语文》中发表学术成果。

  他幼年酷爱绘画，曾得画家陈缘督先生启蒙，未达而立之年，已誉满连环画坛。

  他的第一部作品《小游击队员》1949年发表于《东北日报》，接着又出版了单行本《解仇合密》，引起东北美术界的重视。

  《天仙配》是他的成名之作，1955年由辽宁画报社出版。这是一部在国内较早地描绘神话爱情故事的作品，他以人间的现实生活为依据，形象地、深刻而细腻地将人事理倾注于这部神话作品中，这样，使得整个画面情趣横溢，意兴盎然，不久获得了省青年美展一等奖，《美术》月刊予以介绍，后又译成三国文字对外发行。

  继《天仙配》之后，他的作品日益增多。几年中，出版了十种单行本以及一些短篇作品，其中影响最大的，要算《十五贯》、《王者》、《梦狼》、《崂山道士》、《三义士》了。而《十五贯》、《王者》曾获国内、省内一等奖。

  他的作品，特别注重人物刻划的深度，善于使用最简练的语言，表达广阔的现实生活，从构思到构图，颇具创造精神。一些平凡的细节，在他的笔下，象魔术师一样，发出异亲的光彩，随之深化了主题。这种可贵的创造，在五十年代，实开连环画创新之先河。

  五十年代的一些古典连环画，构图往往因袭舞台格局，服饰多为戏装，结果形成千篇一律，他反此旧习，根据作品所提供的时代背景，深入研究生活习俗和服装、器物，搜集、积累大量资料，使所绘作品具有浓郁的时代气息。

  在《王者》的构图上，他十分成功地使用了垂直鸟瞰构图，打破了连环画经常采用平视、中景的手法，这样，充分表现出神秘而恐怖的气氛，且使画面生动活泼，增加了艺术魅力。

  他善于采用绘影绘声的表现手法，这和他的文学素养有着密切关系。“王者”在整套作品中画面并没有出现，在文字中只提到“堂上坐着王者，十分威风，堂下官吏都来进见。”然而王者威风到什么程度，他并没有直绘，只在耸立的屏风上，画了一个巨大的身影，加之空旷深邃的殿堂，王者的神威便觉跃然纸上。此种表现手法，迄今尚值得借鉴。

  “绘声”须要通过细腻而典型的动作，来提示人物所要迸发出来的声音。在《王者》第12幅中，巡抚见姨太太一觉醒来头发竟被剃光，闹着要寻死，吓得呆坐一旁。姨太太手帕掩面，一手高举，手指微缩的动作，会使读者如闻其声——“我不活了。”再如《崂山道士》结尾的一幅，王七撞墙跌倒发昏时，其妻欲笑又不敢大笑，捧腹弯腰，以手遮嘴，似乎咯咯之声，若断若续。

  读过《梦狼》这部作品的人，对有些篇幅中作者的想象力，无不拍案叫绝。他在表现梦境时，背景池水与大树倒置，树根朝上，树稍向下，颇有昏昏欲坠，颠倒乾坤之感。再如金甲神捕捉群狼，来势凶猛，天摇地动，画面构图，也随之左右倾斜，这些创作性的处理手法，在五十年代是鲜见的，确给后人不小的启迪。

  他善于使用细节丰富主题，非常注意故事发生的环境，以及对道具的精心选择，虽然什物不多，但非常说明问题。在《王者》第9幅中，巡抚看姨太太梳洗打扮，前面帽筒上放着顶戴花翎，旁边鸦片烟具微露，这两件道具，不仅点出了巡抚的显赫身份，而且也反映出他的不良嗜好，再加之姨太太歪头扭屁股的风骚动作，活生生地勾画出这个官僚人家的腐朽堕落。《崂山道士》是一部颇具戏剧性的讽刺喜剧，在即将结尾的画幅中，使用小哈八狗来烘托画面气氛，不仅增添了生活实感，而且加深了故事的戏剧性。

  《十五贯》是一部脍炙人口的作品，他在这部作品中，塑造了一个又一个的典型形象，这里有不同类型的封建官吏；受冤屈的青年男女；形形色色的市井细民……，对于这些次要人物、过场人物（如狱吏），也刻划得很入神。这不仅要有充实的生活依据，并且善于通过连环画语言，给予适度的夸张。在塑造娄阿鼠形象时，曾引起他一段童年记忆；他有一位近邻，外号叫“杨三狗”，由于吃喝好赌，逐渐变得败落了，只好到处骗吃骗喝。一天，突然闯到他家，把祖母留给他的糕吞吃了，还不知耻地向他瞪眼睛。这件事给他留下深刻印象，也成了他后来创造娄阿鼠的雏型。在这部作品中，娄阿鼠一出场，就颇具戏剧性：他从赌场出来，输得精光，又冷又饿，张着大嘴，瞪着大眼到处寻觅食物。这副无赖像，同当年“杨三狗”闯到他家向儿童抢糕吃何其相似。

  在塑造另一个反面典型过于执时，他曾有这样一段生活感受：在学生时代，有一位老师，总是爱装腔作势拿个架子，走路迈方步，天不冷端着肩膀，天不热拿把扇子，三句话不来就拍桌子瞪眼睛，动不动就用板子打学生的手心。对于这位既主观而又充满酸气的老师，在若干年后，又和他所要创造的过于执形象汇合到一起了。

  他在刻划人物时，非常注意社会生活的复杂性和人物性格的多样性，如《王者》中的巡抚和《十五贯》中的周忱，都是封疆大吏，但所赋予的性格各自不同。周忱在作品中出场不多，但给人印象颇深，况钟以乌纱帽担保，为受冤屈的青年男女请命，周忱紧锁眉头顾虑重重地闭口不语，这种不愿多事的作难神情，活生生地勾画出他那草菅人命的官僚气。况钟是主角，这位刚直不阿、清正廉明的清官，从“监斩”到“捉鼠”一直展现在读者面前，对于这位正面人物，他采用了多种手法进行塑造，有时借助环境烘托人物，有时着重于肖像的刻划，更有时在复杂的矛盾中显露其性格……

  在描写这些人物时，他有这样的体会：古代生活习俗由于生产水平、社会制度不同，因此和现代有很大距离（如服饰、道具、建筑、礼仪……），但应肯定一点，现实生活给他提供了不少创作古代人物的依据。

  王弘力在人物形象塑造上的成功，当然不限于以上所列举的作品，由于篇幅所限，只好留给读者自己去欣赏了。

  现在他已逾“耳顺”之年，但精力充沛，勤奋好学不减当年。他是辽宁美术出版社编审、中国连环画研究会常务理事、中国美术家协会会员、辽宁省文联委员、辽宁连环画研究会副会长。近年来他编绘了《历代服饰资料》、翻译了《人体速写》，专门为《美术大观》撰稿，并正在进一步绘制编篡工具书，为青年美术学子创造学习条件。