梁平波是我在浙江人美社当美编时的同事和邻居，比我小7岁（1945年出生）。他人长得较高，服饰仪表和待人接物随和近人，大家亲切地叫他大梁。梁平波的绘画功力得益于中央美院附中打下的基础，人物画的功力尤为扎实。“文革”前夕考入浙江美院中国画系，毕业后分配在浙江的《工农兵画报》当美编。我于1976年分配至浙江人民出版社（浙江人美于1980年复社）美术组时，他还是《工农兵画报》的美编，大约他知道我的名字（我原来在浙江美协工作过），上班时他与我握手表示欢迎的那份真诚和热情至今记忆犹新。1979年出版局分配新房，我们两家有幸成为邻居，彼此接触就更多了。我知道梁是高干子弟，而我完全是一名平民子弟，因此一开始总感到有些不自在，但他的真诚坦荡和对连环画的钟情将我俩连结在一起。他喜欢画外国题材连环画，由于是邻居，我就顺理成章地担任起他画稿的美术责编。梁平波主要利用晚上的休息时间作画，常常画到深夜。画到得意时往往会敲我的房门，将画稿给我看。他喜欢用一种弯头画速写的钢笔作画，线条加小黑块、人物形象和场景的细部刻画十分精致，因此他的画面给人的感受是既细腻又厚实。记得为了创作《十字军骑士》，他从资料室找来大量的资料，并反复观看同名电影录像，对一些大场面的刻画真是下了大力气，显示出惊人的毅力和功力。

  《魔鬼角的歌声》是他的得奖作品（第二届全国连环画评奖绘画二等奖），文字脚本是他与文字作者共同编创的一则科幻题材故事，这在当时还较少涉及。当年连环画文字脚本基本上均是改编稿，他响应姜维朴先生的号召，身体力行投入文字脚本的创作。

  《飞碟之谜》则是揭露西方社会黑心资本家利用老百姓对飞碟好奇心态，制造假新闻骗取钱财的一场骗局。他在风格上采用黑白对比较强烈的画法，与内容十分贴切。

  他为欧美名著画的《项链》和亚非名著画的《一千零一夜》均是他的代表性力作。

  梁平波主要是为浙江画连环画，由于受到发行地区的局限，加之他担任领导工作后不准宣传自己，因此不少读者对他可能不太了解。作为贵编，还有一点一直使我深感遗憾：即他的一些大场面画面因为缩成64开，很多精彩的细部并掉了，又加上制版质量不好，断线严重，他的精彩之笔和艺术感染力没有很好地得到反映。我一直等待机会能以32开本出版他的专辑。2002年10月，我终于有缘与上海大可堂文化有限公司一群有志于振兴连环画出版事业的同行相识，并积极向他们推荐了梁平波连环画专辑和徐有武连环画专辑。在我心目中，梁平波和徐有武同是遗在写实、贵在坚持的连环画家，他俩在外国题材和传统题材的园地内辛勤耕耘，为浙版连环画建立了声誉。浙版连环画的重版由于浙江人美连编室建制撤消和编辑人才的退休流失已不可能，而上海大可堂文化有限公司由于体制灵活和浙美连编人员的加盟，成了浙版连环画重版的载体，这是历史的衔接，市场竞争的必然。我为再次成为梁平波连环画的责编而激动，为终于能以32开印制质量完美的画面供献给读者而欣慰。

  梁平波现在已转入中国画人物创作，他在大型创作《走进西藏》中的人物画功力同样是非凡的。此画场面巨大，人物众多，是歌颂藏汉民族团结的一组绘画交响诗。估计需要年底才能全部完成。