《东郭先生》选页

建国以来，连环画长河中出了几位有极大影响力的画家。他们在连环画的发展史上产生了巨大的冲击波。成为我们一代代后人学习的典范。

  五十年代初，刘继卣的《东郭先生》、《鸡毛信》、《王秀鸾》等作品独领风骚。尽管当时的上海作为连环画发祥地，作者和作品都占优势，但不少年青的作者纷纷力图摆脱旧连环画形式的束缚，转而向刘继卣学习。颜梅华的《风云初起》就是一个突出的例子，画面中着力于人物形象的写实性，有的头像简直就是精确的素描。我们阅读这一时期的大量作品，或多或少都有刘继卣作品的特点。

  稍后，东北辽宁的王弘力异军突起。他的《十五贯》、《天仙配》、《梦狼》等作品，以精深入微的人物刻划使一代连环画作者震撼。于是不少连环画作者开始转向这方面努力，但真正做到这一步的实属凤毛麟角。至今王弘力的几册薄薄的作品仍然是连环画领域里的超级精品。

《十五贯》选页

  在用钢笔绘制连环画的画家中，华三川无疑是顶级大师。他既高产又优秀，仿效他的画法的青年作者多不胜数，他的钢笔画密而不乱，无论放大缩小均清清楚楚，人物刻划丝丝入扣，生动逼真，脸部阴影描绘精心设计，尽量照顾读者习惯，不出现阴阳脸，故而他的作品深受各阶层读者欢迎。

  六十年代中期，连环画坛蹦出一匹黑马--杨逸麟。他的大黑白画潇洒的大笔触，现代化的人物造型，使连环画的画面更像影视镜头。他的画面上摒弃了多余的细节，代之以优美的黑白色块，使不少青年作者迷醉。杨逸麟同样多产，《琥珀项链》、《燕宿崖》、《青春之歌》、《一颗铜钮扣》等大量作品令大家叹服他的创作能量。高燕当年的某些作品如《苦菜花》等明显受他影响。甚至文革后的广东作者画《霍元甲》，都或多或少在向杨逸麟学习。

《山乡巨变》选页

  贺友直的《山乡巨变》在学习运用传统线描技法上树立了一个光辉的榜样。自《山乡巨变》的问世，连环画作者更多地向传统线描，明清版画插图中吸取营养。有的逐渐完成自身风格的变革，卓然成家。如戴敦邦当年的《三边一少年》，完全模仿《山乡巨变》，后来不断开拓进取，现在已成一派宗师。而在当时，出现了不少模仿《山乡巨变》笔法的作品，多得令人生厌。余波所及，当今的连环画坛，不少青年作者机械照搬明清版画插图的形式，形成一代呆板僵死的连环画样式，从某种意义上葬送了连环画。这恐怕是贺友直先生始料未及的。