罗希贤

确切地说，我们对罗希贤先生的认识是从连环画《难忘的战斗》开始的。在时光的飞逝中，这种认识竟然镌刻在我们的心中，又变成了仰慕之情。最近，我们终于如愿以偿，拜访到了罗希贤先生。

  罗先生告诉我们虽然他已停止连环画创作多年，但是他的心并没离开过他曾经为之奋斗过的连环画事业。他对当今连环画爱好者不惜重金收藏优秀连环画的行动给予了高度的评价。他说：“当年去书店购买连环画与当今去书市收藏连环画就内涵上说是不一样的。前者仅仅只是为一般意义上的阅览，而后者还蕴含着对连环画创作历程的深刻反思。同时，这也表明连环画目前正处于理性的反思阶段。由此，我相信在经历了这一反思阶段之后，连环画还会重现辉煌。”这无疑将令广大连友的精神为之一振。罗先生的话不仅肯定了连友们的收藏，而且对连环画的振兴也起着重要作用，并让连友们看到曙光在前，而且更使我们想到了其中的潜台词：在市场经济的今天，连环画出版将不再是由出版社说了算，读者的审美意识不可忽视，否则将失去市场。这将是当今连环画如何振兴之关键，是非常切合时代脉搏的。

《难忘的战斗》选页

  作为七、八十年代中国连环画坛上的一位非常知名的画家，罗先生对八十年代中期连环画的衰落并不回避，他客观分析了其中的原因：‘文革’之后，连环画迎来了又一个春天，一些青年画家非常重视自己的艺术青春，于是他们刻意创新，使连环画创作鲜明地烙上了画家的写意色彩，同时，连环画的形式也渐趋独幅画，渐渐地脱离了连环画的严谨现实的本质特征。另一方面，一些出版社看到连环画有利可图，就不顾创作质量，粗制滥造，造成‘跑马书’大批应市，于是就出现了千军万马争过独木桥的现象，最后终将连环画弄到了不堪收拾的境地。

  “那么如何看待连环画创作上的写意手法呢？”罗先生认为：“如果连环画的内容是以诗歌、神话为题材的，则不妨用写意手法来描绘故事内容。如果是以现实生活为题材的，则应该用写实手法”。罗先生的回答鲜明地体现了“形式为内容服务”的艺术创作规律。

《尚炯访金星》选页

  罗先生对一些所谓的连环画家以闭门造车、信手涂鸦的制作态度十分反感。他对自己当年深入大别山区为创作《火种》和《尚炯访金星》收集素材时饱尝的艰苦感慨万分。他说：“一个连环画家不仅要有深厚的艺术素养，而且还要有深入生活的敬业精神，同时还必须刻苦学习，注意积累知识。”连环画《蔡锷》是罗先生的代表作。这部作品显示出罗先生对连环画创作艺术有着深刻的理解。罗先生还告诉我们，他热爱连环画事业，他走上绘画道路便是受了连环画的启迪，其中，《孙悟空三打白骨精》、《铁道游击队》、《山乡巨变》等优秀作品给他留下了深刻印象。就这样，当他从浙大附中毕业以后就开始了连环画的创作。从第一部处女作《雪莲》开始，总共创作了近一百部作品，用自己的智慧和心血启蒙了一代人的成长。光阴荏苒，如今罗先生已是五十开外的人了，但他仍惦记着连环画事业，决心编篡一部集自己数十年心血的有关各种历史知识的画册，为今后连环画创作者提供参考。同时他还利用担任上海人美社文化发展公司艺术总监之际，争取使一批优秀的五、六十年代的连环画作品重见天日。报答广大的连友对连环画事业的支持。

  与罗先生话别时已是中午时分，秋日的余辉当空高照。人说秋天是悲凉的时节，因为它将引来冷酷的时候，春天还会远吗？