童介眉漫画像

在上海举行的一次连环画交流活动中，笔者有幸相识《连环画报》主编童介眉先生。

  童先生是我国的著名连环画家，自幼酷爱绘画，15岁发表作品，起先擅长油画，17岁经名师指点，改画连环画，开始创作生涯。后又通过自学成才，被当时的北京人民美术出版社看中，成为国家干部。到19岁那年，进入人民美术出版社，拜著名画家顾炳鑫先生为师，成为专业连环画家和编辑。几十年里，童先生兢兢业业，刻苦钻研，绘制了大量堪称佳作的连环画。他自认为满意的连环画作品有《星火燎原》、《红珊瑚》、《朱元璋演义》。童先生在细心钻研连环画技法的同时，还注意探索连环画的市场定位问题。作为一名资深的连环画杂志的编辑，他对此有着许多独特的见解。

  在谈及连环画的存在价值时，童先生颇有感触地说，日本现在将卡通画当作“文化快餐”，来适合快节奏都市生活的需要，由于这种卡通画在当地价格不贵，画面又通俗易懂，看时随手翻阅，看后随时可弃，因而非常受人欢迎。如果我们的连环画也能变成“文化快餐”，显示中国连环画的特色，又有合理的定价，相信会有更多的“追‘连’族”出现。当然，我们的连环画还要注重精品。这样，才能有收藏价值。

  对连环画的创作,童介眉先生有其几十年的经验。他说：画连环画是项十分艰苦的工作，需要深入生活，需要了解人物的造型，需要正确的构思和构图。一幅连环画图，看似简单，其实不易，画中的每一件道具，每一个人物都要符合当时当地的情况，这样才会使人感到真实。这就需要绘连环画的人，能够去贴近社会，贴近生活，才能适应大众文化，更好地为大众服务。

《星火燎原》封面

  童介眉先生还深情地回忆起六、七十年代自己创作连环画时的情景。他说那时创作十分严谨，选材选题也十分投入。他批评了目前有些青年画家急功近利的做法，造成连环画内容不丰富，作品不耐看。久而久之，就失取了许多忠实的读者。当然，这中间还有出版社肯不肯出，有没有经济效益的问题。

  如何使连环画再度进入寻常百姓家？童介眉先生的想法是，让连环画能够多点“文化快餐”的味道，来满足广大人民群众的需要。 与童介眉先生的一席谈话，感触很深，如果我们的新一代连环画家，能够像老一辈画家那样，兢兢业业，锐意创新，那么，连环画就有可能再度吸引大家，成为受益收藏两相宜的“文化快餐”。