王弘力漫画像

阳春三月，在沈阳一间整洁、明亮的居室里，笔者拜访了满头白发、七十高龄的连坛老画家王弘力先生。

  生活中的王先生精神矍铄，言谈举止平易近人，令人感到和蔼可亲。当聊起有关连环画的话题时，他显得十分健谈。

  王弘力先生1927年出身于天津市的一个医生家庭。他幼年酷爱绘画，曾得画家陈缘督先生启蒙，未达而立之年已誉满连环画坛。

  王弘力先生告诉笔者，他的第一部作品《小游击队员》1949年在《东北日报》上发表。接着，又出版了单行本《解仇合密》，引起东北美术界的重视。《天仙配》是他的成名作，1955年由辽宁画报社出版。这是一部在国内较早地描绘神话爱情故事的作品。他以现实生活为依据，形象、深刻而细腻地将人情事理倾注在这部神话作品中，使得整个画面情趣盎然。获得了省青年美展一等奖，被译成多国文字对外发行。

  继《天仙配》以后的几年中，他创作了十种单行本和一些短篇作品。影响最大的，要算《十五贯》、《王者》、《梦狼》、《崂山道士》了。

  王弘力先生画古典文学题材的连环画，以重视典型人物的塑造和讲究历史衣冠服饰为人所称道，对克服当时在同类题材的连环画中存在的公式化、概念化倾向，起了很好的作用。时至今日依然是值得借鉴的优秀之作。

《十五贯》选页

  我问王弘力先生，在他创作的连环画作品中，自己最满意的是哪一部？他毫不犹豫地回答："《王者》。"并说，他十分钟爱《聊斋志异》故事，尤其喜欢其中针砭时弊、鞭挞贪黩暴戾、残民以逞的贪官污吏等。当搁笔二十载之后，他再度酝酿连环画题材时，选择的依然是《聊斋》故事。王弘力先生认为，蒲松龄写花妖狐魅，不是游戏笔墨，而是愤世嫉俗之作，其锋芒直指清王朝封建统治集团--尽管不是十分彻底的。因此，他不像其他戏剧、绘画那样将《聊斋》故事置于一个不十分确定的时代环境中表现，而是把它的时代背景放在蒲松龄生活的历史年代之中，都画成清代的人物，以体现原著者的用心。

  王弘力先生善于把从生活中积累起来的形象与感情的记忆融于笔端，运用传统绘画技巧，创作了一系列给人以深刻印象的人物形象。他谈到："我体会，性格的显露多在姿态动作，重点在于手势上；感情的变化多在面目，重点在眼神。"他在创作中紧紧抓住这两个重点，适当加以夸张，以突出人物的感情和性格。

《梦狼》选页

  在同时代的连环画家中，王弘力先生的作品不算很多。那时，他感到自己掌握的技法不足以表达他驰骋的创作灵感，便雄心勃勃，锐意学习古代传统技法，也创作过很好的历史画。可惜，正当他将要进入创作的鼎盛时期的时候，"十年风暴"却将他驱赶到一个偏僻的县城去画商标了。"文革"结束后，他才重返创作岗位。

  王弘力先生博学多才，对史学、文学、戏剧、外文、少数民族文字，均有研究并有所建树。现在，他"退"而不"休"，主要从事工具书的编纂，辛勤地为年青人铺路搭桥。编著有《宗教美术丛话》、《历代服饰资料》、《黑白画理》、《中外文学艺术名人肖像（首卷）》等。编译有《包装外文美术字》、《人体速写技巧》等。其中，集他四十年绘画创作经验、体会的《黑白画理》出版几年来，多次再版，已成为艺术院校学生的必读书。可见其旺盛的艺术生命力。

《天仙配》选页

  年已古稀的王弘力先生勤奋好学不减当年。在九十年代初，电脑尚未普及的时候，他就开始注意运用这个现代化工具。如果没有电脑这个得力的助手，王弘力先生就不可能在四、五年里独自完成《古篆释源》（大16开本，76印张）这样一部令世人关注的巨著。

  王先生知识渊博，对美术更有深刻的领会。因此，他对中国古代的象形文字的理解更胜一筹，他在《古篆释源》中纠正了包括《说文解字》在内的有关工具书中对几百个篆字的错误解释。如今，他又马不停蹄地去填补我国的另一项空白--对佛教用语的系统解释。

  目前，王弘力先生虽已不再创作连环画，但他对连环画事业、对连环画收藏活动极为关心并给予热情支持，令人感动。