记得诗人舒婷在描述大海时是这样写到：“这个世界既有沉沦的痛苦，也有苏醒的欢欣”。

  倘若这句话用于写照著名连环画画家杨逸麟的身上不为过失。

  不是吗？在新中国连环画史上，有几个能够坚持连环画创作长达五、六十年光景，其间，不论命运发生了怎样的坎坷和不幸，从未动摇过对艺术的执着追求！

  如果，在当今连坛上设立诺贝尔连环画奖的话，笔者认为杨逸麟先生更是受之无愧的！

  其得奖的理由为：他能够在自己漫长的艰难岁月中，不屈不挠地坚持着一个连环画画家应有的良知，以及对生活的人道衷肠；并开创奠基了连环画“黑白”写实的风范。从而，影响了几代人成长的历程。

  笔者认为这样评价杨逸麟的连环画创作颇为公平。早在五、六十年代曾以《鹏飞和他的小黄牛》、《梁山伯与祝英台》连环画黑白技法而出名的杨逸麟，以他的独创魅力拨动过许多读者的心弦。在连坛盛行的单线白描之际，有几个敢在此路上“独断专行”？杨逸麟不但大胆地尝试了，而且，走上这条“黑白”写实之路便是五十多个春秋。并且，他笔下塑造的作品竟象手下不停敲打的琴键，在黑黑白白白白黑黑的光阴里，奏响一个又一个生命交响的弦律。特别是他以一曲《青春之歌》强音，震撼于中国的连坛。在他的笔下热血进步青年林道静的完美塑造，竟然活灵活现，为杨沫的原著增添了极大的韵味。从而，《青春之歌》的面世也确立了他在连坛上的重要位置。

  然而，正当这位有着光明前途的青年画家胸满大志向艺术的殿堂奋力求索之际，美术界一些极左势力认为《青春之歌》连环画是一株毒草，杨逸麟本人是一个有着资产阶级怀旧情调的人，这些不实之词使这位颇具才华的画家遭受了厄运。杨逸麟本人也被所在的中央美术学院开除校籍。画家的命运从此由学生沦为劳教犯、街道的油漆工、锅炉工……

  尽管他身陷不测之地，但一颗为艺术求索的心从未在他的信念中泯灭过。在那些非难的日子里，他白天要经历过一个繁重的体力劳动之后，夜深人静之时，他又在偷偷创作的小油灯，用自己倔犟之笔谱写自己为之动情的波澜世界。尽管，那是一个无人喝彩、无人知晓的世界，但在画家胸中早已是大勇者千帆竞发猎猎作响的海域。

  “人民需要我，我更应奉献于人民。”杨逸麟的耳畔常常回响着这样的话语。他相信自己是无辜的，他确信总会有云开日出到来的那一天，在“一颗铜钮扣”大小的角落里，他以绘画的另一种方式抒发着自己的呐喊与主张！

  在没有真理和道义的年代，画家的抗争显得尤为苍白和无力。

  据有关资料介绍及杨逸麟本人与笔者的多次效，十年浩劫不仅葬送了一个青年的艺术才华，也使其丢失了大量美术资料和画稿。象《小马倌和大皮靴叔叔》、《青春之歌》第四部画稿均已丢失，甚至，在各出版社保存着的样稿也无一返回，嗟乎！这是连坛上一件莫大的憾事与怪事。

  有幸的是，在画家狭小的居室里，笔者看到了杨老先生一部珍存下来的作品：《停战以后》的完整画稿。可惜的是，这部画稿也经历几次周折终未出版，这是出版界又一不幸的遗憾。综观这部书的画法与技巧，我们可以看到杨老先生画风的另一个方面。此稿不同于他以往的黑白对照技法，可以说他的创作的另一种尝试吧！如果，这部书未来能够出版，我们会能够看到另一个精彩的向我们走来的杨逸麟。

  春回大地，万象更新。在经历人生地狱、炼狱后，杨逸麟先生迈向着另一种艺术的天堂。

  ……《共和国元帅》、《南美洲探险》、《巴黎圣母院》、《卡尔曼》、《九三年》、《上尉的女儿》、《周恩来画卷》，其中《在海上》、《伪君子》这两部作品分别荣获全国连环画二次大奖。

  “问渠那得清如许”。杨逸麟先生为什么有如此的创造力，乃至晚年仍保持着虎势的姿态呢？

  “既然生活给了我不幸的人生，我就要用它谱写自己失去的多彩年华”。杨逸麟不但这样说了，也是这样做的。多少年，他笔耕不辍，晚年的“智慧”撞击着一个个火花；《迷雾园奇案》、《夜总会上》、《星球大战》、《丘吉尔》等作品，闪耀在连坛的星空。一个归来者唱着的动听旋律，陶醉了一个又一个连藏者的思绪……他是云层深处走来的霞光，他是布满月亮泪水的青松不老者！细检连坛，数风流人物为几人？继刘继卣、徐燕荪、卜孝怀、王叔晖之后，他又是一代最具有典型的崛起的大师辈份！

  有关杨逸麟的创作情况及生活状况，笔者曾在一些报刊多少次向读者交待过，在此不过多赘述了。关于杨逸麟在连坛上的地位问题，大家都有这么一说：“南华（华三川），北杨（杨逸麟）我赞同这种观点。我认为，就杨逸麟声誉及创作水平早于高燕、雷德祖等人，可以称为独领连环画黑白史吧！”

  顺便再透露一点信息，桑榆之年的杨老先生，仍宝刀不老地绘制连坛新图景：一部令读者期盼的《青春之歌》第四部正在他的酝酿中，相信不久的未来，这部脍炙人口的连藏美味与连友们面世的时间不会太久远了。笔墨丹青人未老，青春青春长永驻，我们祝愿杨老先生衰年变法的时刻中会有新的进取！