在大可堂见到杨德康，我感到很高兴，想起了许多往事。

  1980年我画《康熙题匾》，老杨是编辑。他为人谦和，脸上总是带着诚恳的微笑。说话轻声细语，举手投足十分得体。给人的综合印象是一个出身知识阶层，且十分有教养的知识分子。从那时起我们就成了好朋友。

  他毕业于浙江美院附中，自己也画连环画，当美编是内行。审稿时提的意见比较正确、中肯，他与作者完全是朋友式的平等交往。从无居高临下，或吹毛求疵存心挑刺的腔调，使人容易接受。这与有些“大编辑”对作者以衣食父母自居的盛气凌人态度有着天壤之别。经过长期合作，他对我的认真态度和写实画风完全信任了。我创作的连环画成了老杨的免检产品，我也成了浙江人美的基本作者。在十多年中为浙江人美社画了四十多册连环画。

  老杨做编辑工作善于抓大方向。他经常去书店柜台及图书发行征订处了解市场信息，善于捕捉市场潜藏的热点。80年代后期，全国连环画出版已出现疲态，浙江人美推出《世界文学名著》连环画丛书，一炮打响，震动了出版界。接下来又推出《孙子兵法》连环画，不但在国内引起轰动，而且在海外也引起巨大反响。这两颗重磅炮弹使浙江人美社出了名，杨德康先生也成了出版界和连环画作者无人不知的名编辑。后来他升任连编室主任，又针对中学生推出了《初中数理化连环画》丛书，同样取得了成功。

  从编辑到室主任，他在每个岗位上都认真、踏实，全身心地投入。这种敬业精神一直是我学习的榜样。

  老杨待人诚恳、谦和。但原则问题却一点不含糊，有一段时期，连环画界大刮变形之风，我受影响也变起形来。老杨十分警觉，立即严肃指出连环画是通俗读物，绘画风格应以写实为主。根据他得到的市场信息，读者比较欢迎我的连环画。很重要的一点是因为我的写实画风，他劝我不要受影响，坚持写实画风，并在我五十岁那年，专门写了一篇文章肯定了我以往的成绩，鼓励我坚持写实画风。后来事实雄辩地证明了老杨的意见是正确的。直到现在，我的中国画也还是坚持写实风格和雅俗共赏的原则，同样广受到收藏家欢迎。

  凡是与老杨合作过的作者都知道他为人细心，关心作者十分周到，可以说从发稿到付酬，他想的比作者自己更到位。回信、付酬从不拖延，这在同行中是有口皆碑的。我与他二十多年的交往，他目睹了我艺术上的成长，生活上的变化。每当面临重大转折时，我总是与他相商。他长我四岁，总以自己的经历，他人的盛衰，以兄长的口吻为我解疑释惑。有一个阶段，我曾萌发过辞职从事专业连环画创作的念头。老杨及时地阻止了我。他以他深厚的生活积累，稳重的人生态度使我端正态度，坚持业余创作。后来的事又一次证明他是对的。

  70年代末，上海许多专业单位从社会上吸收了一批青年作者。因为种种原因，我失去了这次机会。亲友们都为我惋惜。但后来我遇上了老杨。他选择了我，我也选择了他。道理很简单，因为我是自由的。老杨在退休前，将三十多本连环画原稿都还给了我。这次又是他推荐上海大可堂文化有限公司将我的二十本连环画编成专辑，与相信这样的事在全国也是少见的。“塞翁失马，焉知非福”这句成语我的体会是最深最深的。要是没有前面的失那来后面的得呢？遇上老杨这样的好编辑、好朋友、艺术上的知音，生活上的兄长，再大的失也是值的！

  一个好编辑不但有好的主意，好的选题，而且会有一大批好的作者聚在他的大旗下。凭着老杨的名声，凭着他这无形资产，相信他在连环画振兴工作中一定会再展鸿图，重铸辉煌！