1959年初，经省美协老郭的介绍，我进入辽美社的“小楼”画连环画。辽沈地区搞美术的老人儿提起“小楼”都能知道个大概其。“小楼”的全称是“辽宁美术出版社创作组”，是辽美社附设的一个组织，即今日所谓的挂靠。它的位置在当年辽美社院内的一座砖木结构的三层小楼上；为了有别于人家“辽美社创作室”，我们被称作“小楼”；我们这一帮作者被称作“小楼作者”。

  付洪生就是这个创作组（小楼）的组长。连环画编辑室编辑老苏同志，领着我沿着陈旧的木楼梯爬到二楼，指着一位壮硕的将届而立之年的棒汉，对我说：“这是创作组的组长付洪生，以后有什么事就找他。”当时的创作组分美术与文字两个部分，各占一个房间，美术组约有六、七个人，房间略大些。在我之前的几位都是拖家带口的中年人，年轻人我是第一个。其后陆陆续续又来了姜之中、谢京秋、刘廷相、姚鸿发等一帮年轻人。

  老付的画在当时我的眼中很不错，非常熟练，他是用执铅笔的手法执笔毛勾线。记得他画一幅修理汽车的场面，就是在楼上看完院里辽美社司机修车画成的，对于初次涉足连环画的我，这一切都很有启发。他除了连环画，也为其它的书画些封面，据我的回忆，在我到“小楼”的这一期间，他画的有“林宝与桂英”、“王大成翻身记”、“寇准罢宴”、“一个坚强的人”等作品。我到小楼上班画连环画，脚本由连编室提供，只拿稿费，没有工资。老付手法熟练，画的快，当然稿费收入就比别人多些；在那种“革命”化的年代里，这是遭忌讳的。

  编辑老苏同志是我们创作组的顶头上司，他很强调组织纪律，规定每周半天政治学习，半天业务学习。老付比较随便，业务学习时就领我们出去看电影，他认为这是最好的业务学习，画连环画与电影有很多共同之处。“上尉的女儿”、“蒂隆河畔”等苏联影片都是这一时期看的。在这种影响下，我还在古旧书店买了本厚厚的“电影导演基础”。组里的林彦瘦瘦的，胃病很重，经常吃药，他家在黑龙江，自己在小楼的三楼住独身。他与老付是美院同学，两人常以对方体形开玩笑。后来林彦去黑龙江艺术师范学院当老师，离开了“小楼”。接着老付也渐渐地不来上班了，只是影影绰绰地听说他给外地天津画东西呢。

  五十年代末正是全国多事之秋，继大跃进之后如火如荼的反右倾运动又席卷全国。编辑老苏先是向我们传达运动精神与纪律，禁止我们去出版社正楼，社里的大字报对我们是保密的。接着要求我们小楼的人也要参加运动，对资产阶级思想进行揭发批判。我隐约觉得这大概是要拿老付开刀，而我与老付接触略多些，怕也要受到牵累。

  一天， 早晨上班来，发现屋里也挂起了大字报，当然都是帮助老付清除其资产阶级稿费观点的。记得有一张用顺口溜形式写的什么“良药苦口利于行，老付莫怕莫怕”的大字报，受到了编辑的表扬。编辑找我谈话，要我与老付划清界线，要我揭发检举老付的资产阶级言行。这是我第一次经历运动，心里很恐惧。

  从此，老付就没有再到“小楼”来上班，其他几位有家口的中年同志，也都先后离开了“小楼”。有一天，编辑老苏来给我们小楼人员开会，说付洪生不辞而别，已去天津。辽美社连编室已写信给天津人美社，请他们切断付洪生稿源；并警告我们这些剩下来的小字辈，不要与付洪生一类人物来往。那时候的我们是很听话的，特别是一些涉及路线的事，都怕沾边。

  与老付一别整整40多年，后来在“连环画之友”报上看到一则消息，方知付先生已不在人世，斯人已乘黄鹤去，过眼烟云感万喘。于是把笔成此小文，以作为对仙去的付洪生先生的一个纪念吧。