创作于“文革”后期的革命样板戏连环画，是一个在特定历史条件下编创出来的艺术品，其中交织了原创者的心血、野心家的心计、出版人的无奈、绘画者的热情，当然，还有受害人的泪水。

  想当年，在空前的政治高压下，编文的人战战兢兢、绘画的人诚惶诚恐、审读的人唯唯诺诺。提起这套书，所有亲历其间的人，都有一种莫名的苦涩。

《智取威虎山》封面

  在经历了漫长的书荒岁月，这套根据革命样板戏改编创作的连环画问世，填补了无数连环画爱好者的精神空白，所以读者反响之强烈、印数之惊人是一点也不奇怪的。

  弹指一挥间，廿多年过去了，现在我们已经能以冷静的心态来回头审视这一段历史，来重新认识这一套作品。

  不可否认，这套连环画有着深深的时代烙印。书中除某些极左思潮反映外，还受当时流行的“三突出”、“高大全”的影响。它违背了革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法，在“突出革命英雄人物”和“不许歪曲工农兵形象”的口号下，连环画创作变成舞台剧照的机械复制。

  尽管如此，连环画家在这套书中所表现出来的创作热情和高超技法仍是值得称道的。那些正值盛年但被迫忍痛搁笔的画家，从“五七干校”被调回画桌前，积蓄已久的艺术能量和创作激情充分迸发出来。可以说：以单线白描为主要手法的连环画艺术，在这套书中得到了完美的发挥。

  时至今日，人们已从一种固定的思想模式中摆脱出来。20世纪60年代初出现的一批优秀现代戏剧如：《革命自有后来人》、《海港的早晨》、《芦荡火种》、《白毛女》、《红色娘子军》等，毕竟凝聚着许多文艺家的汗水和心血。我们不应该把它和江青一起埋葬在历史的坟墓里。而且这套连环画在艺术上的成就 是无可置疑的。它的研究价值和收藏价值，更是远远没有开发出来。

  这次我们在原编创人员的大力支持下，对这套书进行了重新编辑。删除了一些“左”的文学，保留了原来的画面，并取名为《现代戏剧连环画》，让它作为一件具有奇特历史背景的艺术作品保留下来、流传下去，如此而已。