在“上海人美”的老一辈画家中，赵仁年还在“北京人美”供过职，这样“南北合一”的画家在沪上不多。

  

  一方水土养一方人，赵仁年的身上有着北方人豪爽的脾性，朋友见面话语滔滔不绝，是真性情。他说：“虽然连环画大不如前了，但上世纪80年代初许多连环画家转画中国画，几年之内中国人物画出现了前所未有的兴旺，所以我们不必为连环画的兴衰而悲哀，一物衰落一物兴盛这是自然规律。”这种独特的见解也透露出一分难得的洒脱。

  

  赵仁年对中国画也有自己的看法，“画老百姓喜闻乐见的”，是他始终坚持的方向。《项羽虞姬西楚行》《断桥相会》等，是他笔下的佳品，但不见悲伤，霸王的强悍和柔情结合在一起，生动传神，情致感人。一幅册页小品，一个顽童拉驴，率情天真，生活气息浓厚。而大幅的《李杜交游图》《花木兰》则惊涛湍流、雄关耸峙，衬托了豪气贯山河的气势。

  

  赵仁年从任伯年的人物画中汲取营养，到“上海人美”后，也受到其叔父、著名画家赵宏本画风的影响，以深厚的生活底蕴结合传统的题材，笔墨爽逸，立意明快，气韵十足，形成自己爽美的绘画风格。特别是他那些文人诗意画，笔墨在静美之中，更重景重情的刻画。如《钗头凤——诗人陆游》，把这一传统爱情故事表现得细致入微，情深意切，书法录词作背景，更增添了一股书卷气。

  

  赵仁年的画路很宽，但他遵循的是现实主义的创作思路，画风扎实不尚新奇，这也是他的作品深受普通读者喜爱的原因之一吧.