《遵义会议》局部

那是1993年末，我同黄高谦馆长一同去中国美术馆看《地球的红飘带》连环画原作展览。《地球的红飘带》连环画曾几次在全国大型美展中荣获金奖。看了原作之后，使我越发感到它能获得金奖是当之无愧的。幅幅生动的画面给我留下难忘的印象，同时使我十分钦佩这位热衷于革命历史题材而且又富于勤奋创新精神的画家。展厅中正巧见到画家沈尧伊，在交谈时，得知画家欲将连环画中遵义会议的一幅画成油画的意向，我们表示大力支持，并希望这幅画能为我馆创作。遵义会议是中国革命历史重要的转折点，在我馆陈列中占有重要的位置，由于历史没有留下当时的形象资料，在表现遵义会议时只能使用一幅后来拍摄的会址照片。几次准备请画家创作一幅画，也组织画家到遵义去收集素材，但出于种种原因，创作均未能实现。沈尧伊有意创作油画《遵义会议》，对我们来说，真有“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”之感。沈尧伊对长征题材的创作，一直有着特殊的感情，画过不少这类题材的作品，他曾几次沿长征路线深入生活，访问过不少老红军，积累了大量素材，这就为创作好油画《遵义会议》奠定了坚实的基础。从现实来看， 沈尧伊创作油画《遵义会议》是非常合适的。

《遵义会议》局部

   沈尧伊创作油画《遵义会议》，在正式上画布之前，作了认真充分的准备，他再次深入遵义地区实地写生，听取各方面的意见，对草图反复推敲和修改，广泛查找人物参考资料及画面中需要的各种道具的历史资料。在这些方面，真是一丝不苟。他原是学版画的，虽也用油画创作过不少作品，但为了使《遵义会议》这幅油画能达到最好的效果，他虚心向靳尚谊、李天祥等老师请教，求得他们的指导，从中受益不浅，使得他的艺术素养在这幅画上有充分的发挥。

  近些年来，在商品大潮的冲击下，不少画家对革命历史题材的创作失去了兴趣。在各种美展中，不仅见不到革命历史题材作品，连主题性作品都越来越少。然而，从沈尧伊创作油画《遵义会议》来看，他毫不吝惜地将自己的全部精力和时间，投入到创作中去。在将近两年时间里，不论是酷暑还是寒冬，沈尧伊都是蹬着自行车来到博物馆，在那块属于他的天地里，专心致志、不受干扰地在那里画这幅画。他父母年老多病，妻子身体不好，经常需要他的照顾，这些困难并没有影响创作的进行。这在当前的环境中，也许很难被人理解，但正是有沈尧伊这样一些对革命历史题材创作有执着追求的画家，才使我们看到历史画创作的希望。

《遵义会议》局部

  油画《遵义会议》可以说是近些年来我馆创作上的重点工作，馆领导对创作十分重视，尽一切可能为配合这幅画的创作，做了我们力所能及的事。为了使这件重大历史题材的作品更能符合历史的要求，我们邀请了当年遵义会议参加者杨尚昆、伍修权同志审查了创作草稿，他们对这幅画的创作给予了充分肯定，并对构图及人物刻划等方面提出了改进意见。油画《遵义会议》画幅宽5米多，画这么大的油画，必须有相应的场地作画室。中国革命博物馆在用房十分紧张的情况下，辟出展厅的一角作为画室，即使在这个展厅中举办《纪念中国共产党成立75周年》及《红岩魂》等大型展览，这个展厅的一角依然作为画室，让沈尧伊在这里安心地创作《遵义会议》。

  在一些描述遵义会议的美术作品中，一般都避开了直接表现会场这个难题，然而油画《遵义会议》却以独特的构图形式，描绘了会议开始前的那段时间，会议的20位参加者，人物形态不同，内心世界各异，深刻地预示了这场关系到党的命运的严肃斗争即将到来。它既是一幅反映遵义会议的历史画，也是一幅历史的群体肖像画。它不同于那些把各种人物硬拉拼凑在一起的画，而是一幅真实可信的历史画。 油画《遵义会议》创作完成后，首次在中国革命博物馆举办的《纪念中国工农红军长征胜利60周年美术作品展览》中展出，得到

《遵义会议》

社会各界的关注和好评，被称之为近一时期革命历史画创作的力作。党中央关于加强社会主义精神文明建设的决议中提出文学艺术要出精品，要努力创作思想性艺术统一，具有强烈吸引力感染力，深受广大群众欢迎的优秀作品。可以毫不含糊地说，油画《遵义会议》就是精品，是近一时期涌现出来的为数不多的优秀作品。我们期盼着不远的将来能有更多的优秀作品出现。