我们曾经看过张令涛、胡若佛等画家绘制的《楚汉相争》连环画套书，感到线条和人物形象似乎略显纤弱，后来又看到另一套

《楚汉之战》封面

《西汉演义》连环画，则感觉上又与上海人美老版《三国演义》相去不远，因为那套书的作者不少还是《三国演义》的那些画家。

  笔者无意贬低前辈画家的成就。当摆在我们眼前的这本《楚汉之战》（王可伟绘）却实实在在给人一种强烈的震撼力。这本古典题材的连环画摒弃了过去惯用的单线白描形式，而采用通常用于表现现代题材的钢笔画形式，在古典题材连环画的表现上大大拓展了视野，于是苍茫的古战场、粗犷的历史人物，恢宏的战斗场面，跃然纸上，以全新的视觉形式冲击着读者。笔者认为作者确实为这一特定的题材找到了最确切的表现形式。

  作者娴熟的钢笔画技巧，是那样应用自如，对主要人物刘邦和项羽用大量笔墨精心刻划，对刘邦不仅表现了他的雄才大略，也表现了他内心深处的狡诈自私。对项羽这位“末路英雄”作者显然倾注了满腔热情，充分表现出项羽“生当作人杰，死亦为鬼雄”的壮烈襟怀，令人感慨万分。对于其他配角人物，如范增、萧何、陈平、韩信、虞姬等等都一丝不苟地画出人物的特定个性，而且这些众多的人物形象使我们想起当今江淮大地上那些质朴的农民形象，显得那样真实，足见作者在塑造

《楚汉之战》选页

人物时有深厚的生活积累为依托，绝非凭空虚构。

  在驾驭战斗场面上，作者同样表现出过人的功力，几大战役表现各不相同，显得精彩纷呈，尤其运用两幅通联画面，产生了宽银幕电影一般的强烈效果，读者似乎听到了惊心动魄的人喊马嘶声和兵器撞击声。

  任何一件艺术作品如果找到了最合适的表现手段，便成功了一半。试想这一题材如果用单线白描来绘制，其感染力势必要大打折扣，因此许多连环画工作者总是在表现形式上煞费苦心，“众里寻他千百度”这确实是需要一点精神的。

  感谢王可伟在连环画不景气的今天，不甘寂寞、努力探索、勇于创新，为连环画坛奉献了一部历史题材的杰作，愿更多的连环画家像这样抓住一个题材，沉住气多花一点时间，搞出真正的精品来，为连环画的振兴作出贡献。