罗盘先生驾鹤西去，为寄托哀思，我查阅了有关他的资料。突然发现；无论《连环画之友》报刊登的罗先生作品一览表，还是广西编印的“图录”，以及黑龙江出版的“图鉴”，均遗漏掉一部作品。这部作品就是老版的《三伏马天武》。

  我从书柜中了出这本书，重新作了阅读。其中的许多画面都扣动我的心弦，当轻轻合上最后一页时，一种负疚感已沉重地压在心头。这部作品绝对堪称精萃，何以竟被疏忽乃至淡忘了呢？委实愧对罗先生的在天这灵！

  文艺作品找写的中心是人；尽管抒情诗和山水、花鸟画等不直接表现人，但蕴含与表露的依然是人的思想感情。因此对人物形象塑造和情感刻画，便成为文艺创作的首要任务。在这一点上，《三伏马天武》的绘画，交出一份出色答卷。

  在此之前，罗盘先生普创作出许多优秀作品，尤以1957年的获奖之作《草上飞》最为突出，那淮海战役中骑兵跨战马奋勇歼敌的英姿，深深镶嵌在我的脑际。时近五年之后，罗先生的技艺更成熟，功力更深厚，成功地绘画出〈三伏马天武〉，书中对战斗场景的描绘，特别是对主要公布人物的塑造，均更得心应手而异彩纷呈，从而使作品达到新的高度。

  故事开场，两位主人公邂逅于南京雨花台烈士陵园，双双沉浸到往事的回首中。第7页，马天武感慨系之，两手比划着24个年头；而将军杨龙则微抬起头，凝望远方。这幅画使人鲜明感受到两个人物内心掀起的波澜。第一次擒获马天武后，马不服气，杨龙决定释放他，严肃对其进行规劝教育。第23页，杨的位置明显高于马，除了取景的角度外，还巧妙地利用杨站在坡地的位置。这既显出正义力量的强大优势，又不觉生硬造作，无疑是匠心独运的结果。即使今天看来，仍不失为具有说服力的构图处理。

  我由衷叹服画家对马天武之个人物的性格刻画，主要体现在其表情神态的多种变化上，如第11页，马天武与部下正在下棋，那满脸骄横自负的神色，左手夹着烟，右手握着小茶壶，活脱脱勾画出这个白军次的风度与气派。第19页，马被俘后不服输，充满轻藏神情；第33页再次被俘，冤家路窄又被押到杨龙面前，那种又晦气又不甘心和矛盾心理，被提示无遗。第39页，马皱着眉头观察战局发展；第50页表情惊呆；第54页双手抱头，无可奈何。直到66页，他向我军投诚，一副庄重而虔诚的表情。通过这一系列细致生动的描绘，将人物思想性格的发展变化准确地表现出来，分寸适度，层次分明。

  杨龙作为我军指战员的典范，从团长、师长、兵团怀念直到将军，被塑造得绝不要领化。尤其第59幅，他骑着战马率队行进，身后及身帝下方是挺进的部队与战车，浩浩荡荡，奔赴前方。既展现出我军铁流滚滚锐不可挡的气势，又刻画出杨龙身经百战成为高级将领的风彩，赏谈中不由人荡气回肠、豪情满怀。