样板戏连环画的手绘画本中的《智取威虎山》是备受连藏爱好者喜爱的一本书，但这本连册存在着严重的败笔。

  样板戏《智取威虎山》取材于曲波同志的著名长篇小说《林海雪原》，而小说的典型环境是我国的小兴安岭一带。

  《智取威虎山》这个故事发生在冬季的春节前后，而春节前后是小兴安岭最寒冷的时段，气温一般均在三十摄氏度以下，这时，人如果在旷野中的话，除穿得保暖外，必须戴皮帽子和棉、皮手套，否则，手、耳必会被冻坏，严重的会留下永难治愈的残疾。全连册中的人物所戴帽子没有一个放下护耳的。那些在风雪中奔驰的解放军战士虽然显得形象高大英威，但这严重违背了生活的真实。也许会有人反驳说：是受了“三突出”的束缚不得已而为之。倘若这也算是理由的话，那么，那些众多的反面人物也是这样又如何说得通呢？按“三突出”这一原则反面人物放下护耳形象不是更猥琐吗？这些不齿于人类的狗屎堆们怎能和用毛泽东思想武装起来的战无不胜的革命战士一样不怕冷、不怕冻呢？只有无产阶级有革命战士才能“战风雪、斗严寒”，而阶级敌人和反动派是不配的。两相对比，岂不矛盾！不是败笔说得过去吗？

  其次，《智取威虎山》连册除了封面上的杨子荣戴手套之外，连册内页杨子荣的手套一直未露面，这双手套怎会不翼而飞呢？没有了手套，杨子荣怎么可能纵马驰骋，怎么能够翻山越岭、“穿林海，跨雪原”呢！那双有血有肉的手怎么能够得以保护“歼顽敌”呢！还有那些解放军战士更是神奇，在风雪中竟赤手握着冲锋枪，零下三十多度的钢铁，不要说打仗，即使握持片刻也会彻骨得连胳臂都举不起来。

  还有，第67图的画面也严重失实；充满豪情的杨子荣欲“令飞雪化春水，迎来春色换人间”。在杨子荣的身后出现的背景图是阳光万道，梅花盛开，似一片盎然春意。这样的处理方法，着实令人啼笑皆非。须知小兴安岭是没有梅花的，再者梅花开在冬季，怎能象征着春天呢？如果以虚拟的手法描绘出万紫千红的虚景也未尝不可，但以写实的手法写梅花岂不是不伦不类？如果硬解释成杨子荣是傲雪红梅也许太牵强附会了吧？

  不错！文革是一个人妖不分、黑白颠倒的年代，是一个人人自危而又无可奈何的年代，文艺家不但不能例外，甚至比一般人更难熬日月，稍有不慎，帽子棍子随时可能落在身上。据悉《智取威虎山》是名家手笔，那时的他们必有难言之苦，不得不屈从于政治，败笔难免，但对生活真实违背和对生活的陌生是不能与之混为一谈的。