连环画离不开人物形象的描绘。一部连环画要成为艺术精品，就必须塑造出具有鲜明个性的典型形象。王弘力先生创作的连环画《十五贯》，就是这样一部具有无穷艺术魅力的精品。此作品中的人物，不论是主要人物，还是次要人物<俗称配角>，都具有鲜明的个性和时代气息，跃然纸上，栩栩如生。但人们常称道的是其中的主角形象，如况钟、苏戍娟、娄阿鼠等，却对同样出彩的配角形象忽视了。

  这里笔者就简要谈谈连环画《十五贯》中塑造的两个配角形象。

  首先是过于执这个人物。“过于执”，顾名思义，就是做事“过于固执”，他可能不是贪赃枉法的坏官，也许为百姓做过一些事，常受人称赞，因而显得刚愎自用。在图22中，过于执出场，让人看到的是腐儒酸气的官僚形象。只见他的脸不胖也不瘦，二目稍小，有鱼尾纹，天气不热也拿着扇子，侧耳静听，面孔严肃，俨然以诸葛孔明自居。在简单查询后，他便断定是“通奸谋杀”。他的逻辑推理很简单：年貌般配，必然有奸；有奸就想私奔，私奔要用钱；需钱就图财，图财必害命。紧接着在23图中，过于执撇嘴咬牙，小眼圆瞪，将扇子往公案上一拄，身板一挺，喝令衙役大刑伺候，活脱脱勾画出一个主观主义、滥用职权、冤枉好人的县令形象。在25图中，过于执见有了招供，立刻自鸣得意，只见他双目微闭，稀疏的胡须微微飘动，扇子又扇起来，好象其心里在说“足见本县断案如神”。以上三幅，一环紧扣一环，人物在波澜起伏的剧情中，始终具有鲜明的个性，不禁让人拍案叫绝。

  再者就是狱卒。常言道：“阎王好见，小鬼难缠”、“有清官没有清衙印象凡牢头狱卒都是坏蛋，但在这部作品中，却出现了一位同情犯人的狱卒。第28图表现了这样的情节：狱卒同情熊友兰的不幸遭遇，叫他在法场鸣冤，死中求生。图中刻画了一位饱经风霜的老狱卒形象，只见他面容清瘦，面色和蔼，脸上、手上布满时间车轮的痕迹，因腿脚不灵而显得行动蹒跚。老狱卒善意地抚慰熊友兰的动作同站在牢门外凶神般的衙役形象形成鲜明的对比。起初让人困惑的是如此年迈的人却为何没有胡须（古人有蓄须的习俗），细想之下可能是为了保住饭碗而不敢蓄吧！正是这些细微之处的刻画，王弘力笔下的人物才显得血肉丰满，真实可信，富有极强的生命力，从而给人留下深刻难忘的印象。