姜老曾经这样盛赞《长江三部曲》：它是继《山乡巨变》、《铁道游击队》后优秀现实题材的佳作。无论从文学角度，还是艺术角度，《长江三部曲》都达到了相当高的高度；我想从另一个角度来谈谈我的观感。

《长江三部曲》选页

  我是个土生土长的重庆连迷，对重庆的一草一木都怀有深厚的感情，留下深刻的印象。重庆古称渝州、巴国、巴人祖先创造了灿烂独特的巴渝文化，它是带有原始野性的粗犷简朴、单纯而热烈的文化，受这种文化影响的一代代重庆人都具有热情豪爽的性格，同时，它又是一种紧促拥塞的文化现象，即体现在建筑风格的“随遇而安”上。重庆是一座山城，较少平坦之地，重庆人对山地的充分利用造就了著名的吊脚楼，这是附着于山体上的、底部多架空的层叠建筑模式，又称捆绑房，它看似摇摇欲坠，实能经风沥雨，不求气度，但求安生。

  《长江三部曲》所设定的环境氛围正是三、四十年代处于动荡飘摇的山城重庆沿江地区，那时既有纯朴的民情，又有奸诡的血腥，放眼望去，古老的朝天门石阶承载着贫民求生的哀呼与兵痞凶狠的诅咒，也包容了连片吊脚楼发出的叹息及偶尔不知何处洋楼里传来的欢歌。

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  艺术创作的原则就是要来源于生活，优秀的写实作品就象一部照相机，把时代的印迹定格。汪国新夫妇无疑是“摄影家”。近二十次自费沿江体验生活，是为了挖掘人文风情，更好地把自己溶入其中，更好地把读者带入那个特定的时代，其责任心与创作态度之严谨，十年心血与一千六百余幅画面，让人怎敢小觑了这部书。作者对书中人物的心理刻划令人拍案叫绝，对环境的细致描摹亦堪入圣籍，川东的独特风情在笔下重现，使川东人即感到时光一去永不回的怅然又感到再回到从前的温馨。作者常常把主人公置放于环境中，有时仿佛只是为了点缀环境，目的就是要加强对特定环境与时代氛围的塑造，图中大量的石阶、码头、城门洞、黄桷树、吊脚楼、小洋房、帆影船迹、茶棚面肆、以及抬滑杆、卖盐茶蛋、坐茶馆，加上大量的俯仰构图造成的高低视角感，都是在意图重现那惨烈、悲怆、躁动的不堪回首的落后年代父辈们的生存状态以及特定的重庆生活、历史情结。

  《长江三部曲》是为巴渝而作，也是为那个时代而作，我们不应只简单地把它当成一件创作作品，同时可以当作一部写真集来对待，它告诉我们的不但有苦涩的内容和贫弱的过去，它还对保存独具特色的巴渝文化做出了贡献，特别是吊脚楼已不复存在的今天，它尤为显得可爱、可贵。

  因为对重庆的熟悉，通读这部作品，我品出了这样四句话：出门就是坡，抬腿就是坎，左望吊脚楼，右见沿江帆。这就是曾经实实在在却已随长江而去的老重庆。