《屈原》选页

有位朋友打电话给我，说有一本大开本的《屈原》，问我要不要？我大喜过望。那天时逢立冬，寒气袭人，又身患病毒性感冒，但我还是穿了厚厚的冬装赶了去。接到手中的连册，乃是50年代出的横32开外文版。凭直觉，我就感到了她的收藏价值。回到斗室 ，我在书案前一坐就是半日，抱病披阅，爱不释卷。这个版本，是北京外文出版社于1957年出版的，在时间上，略晚于上海人美社的初版，但几乎与上海人美社同时期的最早版本，收藏价值自不待言。因为开本大，画面效果比上海人美版60开本的更好，形象十分清晰动人，捧在手中，令人感到那份宝贵的沉甸甸的历史厚重感以及生活的真实感，咫不由得吟出了某位哲人的至理名言：“美就是真实”。接下来的几天，我一边在仔细地欣赏这个版本，一边又对照上海人美初版反复惴摩。一开始，发觉两 者有画幅数量之别：比起上海人美社初版，外文版的减少了10余幅图。而删掉部份，多属过度性情节，更臻精炼。当再进一步仔细对比时，又发现了另外两个不同之处——外文版的改画过两幅原图，增加了两幅新图。这一改、一增，意义非同寻常，安樗着艺术效果的进一步完美。由于这4幅图的变化，就作品的艺术价值而言，外文版弥足珍贵。

  为什么这样说呢？先看改画的那两幅图：上海人美版第41幅，描绘屈原被罢官离开楚 国的京城郢都。画面上，骑在马上的屈原被处理在全景中，正回首凝望雄伟的郢城，表现了人物内心的无限愁怅这情，这“一瞬间”的画面形象是相对静止的。而在外文版中，构图改成了近景，屈原形象被拉近了，却被处理为背景，正勒马回望郢都，借透视原理，郢都城被向后推远，与近处人物

《屈原》选页

形成生动的层次关系。这一改，画面活了，人物也具有了强烈动感，表露出屈原无限悲愤、失望、眷恋的复杂之情；这种难予正面表现的心理情绪，是通过背景的巧妙处理而达到的，合画面具胡了含蓄隽永、而人回味的艺术效果。上海人美社初版第118幅中，描绘的是屈原愤而投江自尽。对这一悲剧结局，画面的处理为中景、平视，所选择的是从岩石上纵身下跳的那“一瞬间”。在外文版里，画家将构图改为近景、俯视，对屈原投江情节，改为正面表现，直接描绘投江——这真是一个强烈震憾人心魄的“瞬间”！柳丝摇曳，江水汹涌，这位决心以死殉国的老人，白发飘荡，双手前举，正一头扑向江心，慷慨就义的情景被描绘得淋漓尽致。这本来是一种十分难以正面表现的画面，但画家知难而进，硬是用最高昂的激情，为了屈原悲壮的人生画出了最动人、最难忘的精彩一笔。通过俯视，画家使读者身临其境，真切地俯看屈原自沉，去寻求最后的归宿。其艺术感染力极强，胜过平视构图百倍。