每一次翻阅《西厢记》连册，心中便有一丝感慨。随着翻阅次数的增多，这种情感也逐渐堆积起来。面对王叔晖先生的高水准技艺由衷赞叹的同时，也被那曲折艳丽的故事所打动，伴着情节发展联想下去，不免对现有的故事情节产生某种遗憾，岁月如逝，这种遗憾就越来越强烈，大有一种不吐不快的感觉。

  例如“拷艳”一节，红娘回答老夫人提问，金圣叹评曰：“……红娘口中则有如是之快文也，不图其〖金焦叶〗之便认“知情犯由”也；不图其〖鬼三台〗之竟浇“权时落后”也；不图其〖秃厮儿〗之反供“月余一处”也；不图其〖麻郎儿〗之切陈“大恩未报”也；不图其〖络丝娘〗之痛惜“相国家声”也，夫枚乘之七治病，陈琳之檄愈风，文章真有移换性情之力……。这段对话极见精神，更表现出红娘的勇敢、率真、聪明，不顾自身地位悬殊，敢于以下犯上立陈事实并提出解决办法，当为张生、莺莺立下大功。无怪后世许多戏剧都将红娘做主角。然而这一大段情节被改编者只是简单的叙述而已，失去了原著中的语言特色。我以为应当好好利用这些曲词，更好地为主题服务。

  再有“长亭送别”一节，原著中作者花费许多笔墨描写张生与莺莺依依不舍，借助天地景物、车马、首饰等鲜明生动的形象赋予丰富的联想、夸张作为表情达意的手段，如（端正好）、（滚绣球）、（叼叼令）在支曲子，意境中含曲韵，华美中透本色，一层比一层深刻，层层递进，感情逐渐迸发。莺莺无限怨恨老夫人硬生生将一对恋人折散，离别之情伤更是跃然纸上，改编者对上述内容未能很好地把握，使得脚本文字失去了它应有的文学作用。全篇到此结束，以此来突出了反封建意识。但我以为，王实甫的《西厢记》之所以能够优于唐以来的各种《西厢记》诸曲，就是一改历代《西厢》的弊病，以庆团圆收场，提出“愿天下有情人终成眷属”的进步婚姻主张！金圣叹提出《西厢》应止于“惊梦”，但惊梦以后还有许多精彩故事，使得崔张二人的爱情更是一波三折，真可谓“好事多磨”。我不知当时洪曾玲先生何以没有接续改编《西厢》第五折而空留少许遗憾？相反《水浒传》的改编最初止于七十回，以后又续编后三十回，（《水浒传》连环画出版了廿一集后，又续出五集）尽管《水浒传》后五十回，《西厢》第五折都存有疑议，但前者要比后者幸运多了，如果当时能够完整地移植这部中国古典戏曲的不朽之作，那么《西厢记》连环画便可以和这部名著共同流传了，堪称文学、绘画史上的“双璧”！

  我曾经想象：让我们现代人在继承和发扬老一辈画坛名家的优良传统的同时，继续去完成他们未竟的事业，接续改编《西厢》第五折，邀请姚柏、萧梅青（连环画《八仙闹海》绘者）来绘画，经弥补我心中的那份遗憾，虽然这种可能不一定能实现。我更希望连环画文学脚本与绘画都能“图文并茂（优秀）”。

  最后我还要感谢姜维朴先生、洪曾玲先生、王叔晖先生，没有他们这些前辈的努力工作，我们就不可能看到这部划时代的作品。