从唐代流传下来的故事，本身就很不容易，其间经过了不知多少先人的修润，才使我们看到今天这个动人的故事。《柳毅传书》有多种版本，《龙女牧羊》作为其中一种，画家卢延光把她诠析得个性鲜明，荡气回肠。

  卢延光是著名连环画家，他的成就在于把连环画的表现形式作了新的拓展和尝试。他摒弃了师法传统的路子，而是借鉴国外的装饰风格，融会贯通后再与中国传统相结合，产生出圆润、饱满，带有装饰风格且现代感强烈的连环画作品，形成个性化独具特色的“卢氏”画风，在连坛独树一帜，深受专家好评和连迷追捧。

  《龙女牧羊》曾获第三届全国连环画评奖二等奖，有64开和32开两种。该书的特点在于场景的铺排、构图的多变、脚本语言的精练以及人物刻画的成功。

  连环画脚本直接放入画面的并不多，这一来是传统格式对编者形成的侄诰，二来是文字穿插摆放的难度较大，类似于中国画题跋的位置经营，是牵扯整个画面大局的重要因素。它具有两面性：用得好可以锦上添花，用得不好画蛇添足。岭南版连环画在这方面的确胆子要大得多，也由此产生出不少优秀作品。《龙女牧羊》在这方面是非常经典的。比如第11页、13页、71页的文字，对画面起到稳定与充实的作用；第51页中“忽听空中仙乐悠扬。香风阵阵，霞光万道。”采用错位排列，即成了一首短诗，又完全与画面形成了一个整体。文字的精练性对连环画也很重要。同样是一种习惯性，读者习惯了图文结合式的中国传统连环画，而对于快捷例当的外来连环画（卡通）形式还不太“感冒”，而恰恰是卡通形式，她可以依赖少量文字、对话，甚至不用文字，也能很好的表叙故事，比如日本田中正治的《恐龙阿贡》（1—4）就是最经典的无字连环画（卡通）。在这种形式的借鉴上，我国于上世纪80年代才开始大量运用，无疑岭南连环画又坐了头一把“交椅”。我们又来看看该书如何运用。书中大量的对话都是摒弃了脚本，就是有文字也多是起穿插、过渡，没有过分的泻染与抒情；有时候就那么几个字，如第65磁的“席散”、第76页的“柳毅婉谢”、第95页的“依依挥别”等。联系到她的表现形式，其实她也可以看成是一本卡通连环画。至少在文字方面是可以这样来看的。

  该书的绘画是带有浪漫主义色彩的，其轻松的运笔，使线条流畅且圆润饱满，不但画面耐看，其情趣跃然纸上，使人仿佛观一幅幅流动的画面，听一曲曲动人的乐章。如何使画面活起来、动起来，充满灵性，这对于一个画家不是件轻松的事，特别是装饰画，更不容易。卢延光先生的连环画具有强烈的装饰风格，这是毋庸置疑的，而装饰性对作者的审美观和组合能力要求较高。古典题材连环画较之现代题材连环画更能发挥装饰性的特点，这也是相对于画家而言。卢先生在这套作品里对交叉性、重复性的理解与运用，是很有心得的。在以往他的作品中还不多见。交叉如19页、34页、51页、53页、74页、88页；重复如27页、28页、57页、59页、69页、70页等，这使我联想到另一册获奖作品《剑》，她是一部芭蕾舞式的连环画，和样板戏连环画有异曲同工之妙。这种连环画往往给人强烈的美感，因为她通过画面中一些人物、道具的反复运用，产生一种旋律感，即有清爽繁复的一面，又有律动跳跃的一面。“龙”书与此也有类似的地方。戏曲连环画、神怪或传奇型连环画采用这种表现形式是很恰当的。柳毅应龙女的请求去见龙王，用玉簪叩开洞庭湖水的时候，金甲武士的动态及其带领的力士们有序的动作和排列；第51页、53页众乐女的翩翩起舞；第59页泾水小白龙带领的甲士飞腾的开状；第69至71页的笳角喧天、剑戟闪闪、仙舞翩翩等，无不带有装饰与夸张，激情与浪漫，为该书增色不少。浪漫来源于轻松、活泼，该书动感强烈，点、线、面构成的画面张驰有度，即有线的空灵，又有块面的体积感，正所谓疏密得当，黑白互济。

  柳毅乃一介穷书生，但他不以落第失意而贪，不以龙女娇美而淫，乐善好施，代表了劳动人民诚实善良的共性，他看似文弱实则铁骨铮铮；龙女妯样在美貌的外表下有坚强的个性，她敢于表达自己的感情，追求自己的幸福，最终得到了幸福。故事从悲剧变成喜剧，柳毅的面貌是诚实善良的，老龙王的面貌也是忠厚宽仁的，就连钱塘君也是威武正直的，虽然他在斗杀泾水小白龙时显出了他狂暴不羁的一面，但与他的个性和身份是很发人恰当的。卢先生在几个主要人物的塑造上还比较成功，即有古典的意趣，又有现代的气息。由于该书是一个神话题材，于是他就充分运用他善于夸张的特点，将人物刻画得很有特色。

  当然，任何作品都可以十全十美，卢先生的某些构思也存在着美中不足的问题，如第17页、78页、93页等，而且脸谱化痕迹较重，如第52页，不是服饰有区别，龙女和侍女很难区分。卢先生的连环画的通病也在这儿。其实很多连环画家的通病也是这点。

  该书最大的成功在于画面的精巧，不落俗套，对画面内涵的挖掘也有一定的深度。就卢先生的整个连环画而言，她不是最成功的，但是其中有体现出来的创新精神，超越自我精神，是值得肯定的，其中所体现出来的才气是有目共睹的。卢先生对连环画事业最大的贡献就在于表现形式的创新上，而且往往越往后越有深度，这是不容易的。