当年读《三国演义》连环画，《舌战群儒》一册令我爱不释手，备加青睐。不仅故事生动，扣人心弦，而且绘画也精彩，将诸葛亮的机敏与雄辩才干表现得淋漓尽致，活脱脱一个智慧仙的化身。为此，我对画家汤义方先生更充满好感与敬佩。

  用这个“更”字，缘起于在《舌战群儒》之前，早读过汤义方先生创作的《秋瑾》和《基洛夫的少年时代》，印象深刻。他塑造的先驱者形象，朴实自然，既伟大又平凡，做出骇世惊俗之举，却不留造作痕迹，非常可信，显示出现实主义创作的魅力。至于锄奸反特的《在滨海城中》，进一步加深我对他绘画艺术的熟悉了解，使我知道他处理外国题材，同样是得心应手的。

  《舌战群儒》与《白门楼》，展现了汤义方先生驾驭中国古典题材的能力，可谓驾轻就熟的多面手。到了1960年前后，老版《东周列国故事》系列作品面世，他绘画的《搜孤救孤》与《鱼藏剑》，被我视作珍品。这两部作品，汤先生的笔墨技艺日臻完善，达到下笔传神、游刃有余的境地。这绝非我个人出于偏爱的溢美之词，否则就不好理解何以“文革”后重新编绘《东周列国故事》套书时，许多故事都另约画家新绘，而《搜孤救孤》与《鱼藏剑》两册仍延用汤先生的旧作。这说明在行家眼里，汤先生的旧作经得起推敲，在艺术上是成功的。今天再作审视，它们也绝不逊于新绘的作品，历经岁月的冲刷，依然葆有感染力，给人以赏读的愉悦。

  汤先生创作的《原形毕露》于1965年出版。这是一本现实题材连环画，故事描写农村坏分子利用封建迷信搞破坏，最终被揭露、受到惩处。当时“千万不要忘记阶级斗争”的警钟已敲响，文艺作品无疑要反映以阶级斗争为纲的主题，这是不以画家主观意愿为转移的大局，必须服从。尽管汤义方先生在创作中力图忠实于生活，但仍摆脱不掉时代烙印，因此也避免不了局限性。画家画出这种作品，谁又能将过错怪罪于他呢？