王重义先生从事连环画创作始于50年代中期。作品数量多，仅我藏有他的长篇就近40部，还不算发表在杂志上的短篇。『文革』前，他已展现出不凡的创作实力，应上海、北京、天津、河北等地之约，为几家美术出版社绘画作品，在读者中有一定影响。

  王先生堪称多面手，处理古今中外各种题材内容，都能挥洒自如。从出道起水平就较高，发挥稳定，作品始终保持着令人满意的质量状况。他虽然也独自绘画，但大多是与他人合作。合作者先后有高适、陈云华、张仁康、来汶阳、傅伯星等。

  他擅长表现惊心动魄的地下斗争故事，如《十里洋场斗敌记》、《战争在敌人心脏》、《浦江红侠传》、《血溅聚丰楼》、《地下药店》等，无论主人公处乱不惊、化险为夷的动作神态，还是剑拔弩张、间不容发的场景气氛，都描绘得生动逼真，既惊险紧张，动感强，又自然真切，给人以强烈感染。对于少数民族的斗争生活，他的绘画注意突出地域特色，描绘出不同民族人物与环境的特定风貌，如《丫丫兵站》、《绿原红旗》、《古堡的烽烟》等。

  如果推举他『文革』前的代表作，我以为《以革命的名义》（与董洪元合作）及《天山的红花》应在榜。前者对革命导师列宁、捷尔任斯基以及几个俄国青少年的形象塑造，是成功的；而后者对女主人公奥依古丽的刻画，也恰如其分，令人信服。

  『文革』后，王重义先生参与创作了一些古典题材和外国题材，如套书《兴唐传》以及《扎尔金少校的黄昏》、《人猿泰山》等，表现出绘画手法的多样化与技巧的纯熟。

  我尤为推崇他为山东版《诺贝尔文学奖得主代表作全集》第三卷所绘的《后土之惠》。这可以说是他后期的代表作。整部作品准确、深刻地体现出原作的内容与题旨，对人物的刻画注重神态，从而传递出内心世界和情感变化；透过人物的血肉之躯，仿佛可以感受到生命的律动。王先生在这部作品中，笔法洒脱老到，显得左右逢源、游刃有余。这正是他数十年创作功力的体现。