杨逸麟先生，作为一个高产而富有才华的连环画家，曾创作出不少脍炙人口的连环画作品。他那颇具特色的黑白绘画形式，以其构图变化多端，黑白处理洗练巧妙，对书中人物刻划的入木三分而赢得广大读者的一致好评。

《巴黎圣母院》封面

  杨逸麟早期就读于中央美术学院，在学院的学习过程中，他就结合专业学习，对各种绘画的形式进行有益探索。杨逸麟创作于50年代末期的《青春之歌》，由于采用了在当时不多见的大黑白画法而令人注目。这在当时连环画画坛所普遍采用的深具民族特色的红描绘画形式来说，无异为一匹黑马。此书的绘画形式在当时曾不被理解，被一些人批评为人物形象模糊、画面一片漆黑、“洋味”十足，看起来吃力等。而在随后到来的席卷全国的批判《青春之歌》的政治运动当中，杨逸麟亦受到了不公正的待遇。杨逸麟被剥夺了绘画的权力，被迫放下了心爱的画笔。就是在这种逆境之下，杨逸麟仍然不改对绘画的一片痴爱之情，期待着能重拿画笔，为广大人民群众创作出更多的作品。当我们今天重新赏析杨逸麟所绘制的《青春之歌》这部连藏珍品时，就会被书中那优美的黑白色块、构图的巧妙多变而折服。

《夜总会上》封面

  在党的十一届三中全会后，杨逸麟获得第二次艺术生命，以不减当年的创作激情，相继创作了《巴黎圣母院》、《夜总会上》、《伪君子》、《星球大战》等多部作品。与此同时，杨逸麟又应全国各地出版社的约稿，创作了《祝您们幸福》、《在海上》、《茨冈》、《在甲板的天蓬下面》等作品。在全国第二届连环画评奖活动之中，杨逸麟凭借其在绘画手法上新的探索而创作的《在海上》而荣获连环画绘画创作二等奖。此时期杨逸麟的作品更趋成熟老练。针对不同题材的

《一颗铜钮扣》封面

作品分别采用不同的绘画形式，并不拘泥于自己所擅长的黑白笔法。无论是素描、白描、国画、油画等各种绘画形式，杨逸麟都信手拈来采用于不同的连环画作品当中。从他运用速写形式一次完成的根据普希金名著改编绘制的《上尉的女儿》（与杨恺力合作），对环境绘制逼真的《巴黎圣母院》，用写实手法绘制的《伪君子》（与杨恺力合作，获连环画创作三等奖），这些作品之中，我们可以看到杨逸麟的有益探索。

  综观杨逸麟从早期创作的《青春之歌》、《一颗铜钮扣》，到后期所创作的众多作品，我们认为杨逸麟先生不愧为一位优秀的连环画家，他为中国连环画事业所作出的不懈努力，令广大连环画爱好者难以忘怀。