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工繁艺细话《百帝》
在中国的美术史上，曾经有过历代帝王像之说，但在今天，其迹难寻了。
明，洪武2年，永乐殿上。
皇帝朱元璋端坐龙椅，接过一画师为他画的画像。
只见像上自己，脸长如马，丑样恶相，煞是难看，越看越恼，若这幅像留传于世，那自己的脸将往何处搁，于是他下令把画师推出去斩了。
后来，有位聪明的画师刻意美化而作像，才杜绝了悲剧的发生。
画家卢延光有幸生于没有皇帝的年代，才有画《百帝图》的壮举。
《百帝图》删繁就简，从中国历代的几百位帝王中，精选出从炎帝至末代皇帝溥仪等一百位较具代表性的帝王加以塑造，并编年序次，附以史实，一线贯穿而成。
在这百位帝王的历史际遇中，展现了各朝代发展的线索，从史学的角度来看，《百帝图》堪称史集之别体。
进行百帝图这吃力的壮举，倘若没有一股少有的投入劲头，是很难以成事的，在当时以卢延光的生活阅历和原有的艺术积蓄，进行应是颇艰辛的。
然而，卢延光知难而上，他饱含爱憎激情，用于长时、大力气；既访专家、找资料、查依据；又穷思索、苦经营、细磨工地精心刻划了这百位帝王的不同面貌，同时寓褒诛于丝毫，百位帝王，百种形态，仁暴立判，善恶分明。
就《百帝图》的意趣而论，卢延光不囿于旧格式，一方面继承了我国传统人物画的优良传统，同时又摆脱了古代帝王画像，大胆地融合了西方魏玛包斯体系的象征手法和装饰趣味，从而使作品更富强烈的历史感和现代气息。
整本《百帝图》卢延光尤以人物为主体，配以与主体密切相关的背景，浑然一体，遂令静止的画面有动感、有情节，其艺术匠心精细，由此可见一斑。
简约地说，《百帝图》画得精巧、流畅；宏伟、雄浑，气势磅礴。
文：马徐豪
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