几年前，从介绍徐有武先生的材料中，得知他自己满意的五部作品中有《收复雅克萨》。我曾读过几遍这部作品，于是试图揣测画爱的心理，寻找徐先生对它情有独钟的缘由。确切的答案虽没有找到，但确实在后来的阅读中品味出这部作品的几点特色，我想，这或许就是徐先生满意它的道理吧。

  《收得雅克萨》写的是清朝时期北国黑龙江地区少数民族与清军抗击沙皇的描绘鲜明到位，甚至达到典型的程度。说来许多人可能不相信，画家徐先生从不曾到过黑龙江一带，据他自己讲，他久居上海，最北边只到过北京。一位南方画家能令人信服地展现北疆景致风貌。在资料收集和研究借鉴方面是大胆而成功的，经验值得总结。

  另一点就是对人物形象有塑造很见功力。画家笔下的正面人物富有少数民族相貌特点，与其他地区，特别是南方各族人民全然不同。此外，对反面的沙俄军兵的描绘也形象逼真，各有其貌。众所周知，徐先生擅长画我国古代题材，徐了极个别作品曾涉猎越南国家的人民外，从没画过外国题材。然而，他在本书中画的俄国人，形神兼备，显示出他同样能表现城外世界，如果请他绘画外国题材作品，相信他定能胜任。

  这使我想起沪上老画家刘旦宅先生曾称赞徐先生“胸罗万象”。既然资源仓库中包罗万种形象，那么说明他没有什么画不出来的。又据闻他在上海有“万能画家”之美誉，足见徐先生对各种形象的把握与描绘确实下过大功夫。

  下面具体谈谈绘画创作中的几点特色。

  在故事开场不久的第5页和第14页，画面就展现出北国林海雪原的景象，黑龙江的原始森林是著名的，而雪原又点染出北方的特点，所以环境的特色首先就给读者留下鲜明印象。在第52和53两页中，画出了夏季的森林景观。这些森林不同于南方的润叶繁茂林，而是以北方的松树和杉本为主的针叶林带。尤其第58页出现在大松树，更是北方所有，那树皮与枝干的质感，表现出北方气候给植物留下的征候，绝不同于南方的松树，如徐先生在《神僧伏魔》一书中所画的松，就是生长于江浙一带的南方松，对比一下，不难看出形状外观的差异。画家在这里显示出严谨的创作态度与作风。

  最能表现比疆环境的画面，是63页和64页。广阔的原野河流，映衬得月亮又圆又大，画家用粗犷浓重的笔触，绘出大地之苍莽辽阔，与小桥流水的江南景色，截然两种景观，让人看出边境一带的宏伟与雄浑。

  除了森林树木、广阔的原野，画家还巧妙地用太阳和月亮展现也地域特点，如57、78、79、80、107、147等许多画页中，均出现太阳，太阳的冉冉升起和夕阳西坠，使疆土显得越发广袤辽阔。月亮经常被处理成圆形，63、64、66、68，都起到同样作用。

  不应忽视的，还有各种形状的云烟，如流云、絮云、层云、卷云等等，在十几幅画面中均有描绘，不但为情节内容烘托气氛，同时也将北方天空的奇妙景色展露无遗，为环境面貌增添了丰富的变幻。

  此外，马拉雪撬与鹿拉雪撬，达斡尔族 和鄂温克族猎人使用的弓箭、木轮车，以及江河中两头尖尖微微翘起的船只等，无不清楚地告诉读者，故事发生地是北国边境地带。

  以上种种自然景观、人文景观，均表现作品的地域特色，使北国风光充分展示出来。长年工作生活在上海的徐有武先生，没能亲历黑龙江，固然为他创作带来不便，增加难度，但他借助多种资料，弥补了自身的不足，创造出真实可信的北疆地城景象，确实令人惊喜，也给人们以启迪。

  十七世纪中叶，黑龙江地区代居住着各少数民族人民，他们多以狩猎游牧为生，勤劳勇敢，热爱和平。沙俄军队趁着满清入关统一中国之际，悍然出兵侵占了本属我国的神圣领土，雅克萨城陷落敌手。少数民族人民不甘被奴役受压迫，于是自发组织并联合起来展开抗暴斗争，最后联络到清军，将沙俄侵略者赶到国门，维护了领土的完整，捍卫了祖国主权的尊严。徐有武先生在描绘各少数民族人民抗敌斗争中，重点刻画出他们的胆略与豪气。

  表现少数民族人民，既注重他们不同的装束服饰和相貌特征的描绘，同时也通过各种姿态动作进行刻画。如达斡尔族青年墨勒根，就是抗击沙俄侵略者的代表，第56页，当他得知心爱的妻子宁死不屈投江后，双手握住妻子留下的红头巾，眼中噙满泪水，射出仇恨的光芒，表情既悲痛又愤怒；第57页，他率领众猎人登上堤堰，面对太阳起誓，他仰起头朝向天空，高举双臂，左手握拳，右手紧握抢杆，满腔的怒火似要喷发出来。这两个画面中的表情和动作，将以墨勒根为代表的少数民族人民坚持同敌人战斗到底的决心，生动准确地表现出来。这样的人民，是征服不了的，是永不屈服的。

  正面人物还以群体的形象出现，如132、133页，清军率队攻击雅克萨，炮阵上炮手死伤很多，炮座也被炸塌，危急时刻，墨勒根带领乡亲们赶来，他们扛起两千多斤重的大炮，充当炮座，并及时装弹瞄准，射向敌人，将敌人的炮位催毁，得到清军将士的齐声喝彩。这种奋不顾身、同仇敌忾的英勇无畏壮举被描绘得很突出，令人感动和敬佩。有了这样视死如归的英雄民众，任何侵略者都将落得可耻失败的下场。

  本书对沙俄官兵的描绘，刻画出敌人的残暴、贪婪、愚蠢、狡猾等性格，沙俄鬼子形象各具特点。

  故事开始部分，六个哥萨克匪徒企图抢劫粮食，却滑进陷阱里，为了摆脱困境，他们只得听从墨勒根的吩咐。第10页，老兵痞瓦吉姆不甘束手就擒，暗生诡讦，在井底悄悄布置伎俩，那狡诈的眼神和手势，将这个小匪首的阴险嘴脸刻画出来。

  哥萨克兵队长瓦基特斯基，更是一个恶棍，第24页他左手握着剑柄，右手握着箭杆，边看边盘算着阴谋；第45页他骑在马上挥刀指挥士兵前进，那凶狠的神情；第98页在饭桌上伸出两个手指，表示要分一半税，那皮笑肉不笑的脸上充满贪婪之色；随后在101页急于脱身，慌忙越寰页逃。这些画面活活勾画出一个复杂多变的本性丑恶的侵略者形象。

  而另一个首领，即新任总管托尔布津，第123页中他在办公室里呆呆地出神，一只手托肋，另一只手握着匕首，将这个阴谋家、高级刽子手的思想性刻画得准确传神。第126页，他又将双腿架在桌子上摊开双臂，表示出一副狂妄傲慢的姿态，进一步把这个反面人物描绘得入木三分。

  总之，通过这几个沙俄官兵个体形象的描绘，揭露了侵略者的反动本性。从这些俄国鬼子的形象塑造，我们完全可以相信，徐先生处理外国题材，刻画外国人的形象，得心应手且游刃有余。

  画家创作这部作品，处处流露出精心的构思，体现着生动的细节，令人回味无穷。

  如第2页，沙俄军队攻占了军事重镇雅克萨城，改名为玛尔巴津，画面下部是行进的侵略军，而城镇黑影的上方，天上飞满乌鸦。乌鸦是不祥之鸟，预示着给中国人民带来苦难。

  到了第149页，匪首托尔布津率残兵败将退走，画面中他们狼狈撤离，他们头顶有两只鼓噪的乌鸦陪伴。这形象地说明侵略者到头来以失败告终，这正是罪有应得，是必然的结局。

  与此相对照，当各族猎手降伏敌人，欢庆胜利时，以及清军战舰到来，显示出即将收复被强占土地的决心和强大力量时，民众欢声雷动，第78页和82页，描绘的正是这种景象。两幅画面的天空中，都飞翔着鸥鸟是吉祥的象征、正义的象征，不但喻示出正义必将战胜邪恶，而且使画面充满欢乐与祥和的气氛，充满美的感染力。

  画家借助乌鸦和鸥鸟两种飞禽，给敌人以鞭挞嘲讽，对我方进行颂扬，这不同的态度，也正是画家徐有武思想情感的形象表达。

  几年前，从介绍徐有武先生的材料中，得知他自己满意的五部作品中有《收复雅克萨》。我曾读过几遍这部作品，于是试图揣测画爱的心理，寻找徐先生对它情有独钟的缘由。确切的答案虽没有找到，但确实在后来的阅读中品味出这部作品的几点特色，我想，这或许就是徐先生满意它的道理吧。

  《收得雅克萨》写的是清朝时期北国黑龙江地区少数民族与清军抗击沙皇的描绘鲜明到位，甚至达到典型的程度。说来许多人可能不相信，画家徐先生从不曾到过黑龙江一带，据他自己讲，他久居上海，最北边只到过北京。一位南方画家能令人信服地展现北疆景致风貌。在资料收集和研究借鉴方面是大胆而成功的，经验值得总结。

  另一点就是对人物形象有塑造很见功力。画家笔下的正面人物富有少数民族相貌特点，与其他地区，特别是南方各族人民全然不同。此外，对反面的沙俄军兵的描绘也形象逼真，各有其貌。众所周知，徐先生擅长画我国古代题材，徐了极个别作品曾涉猎越南国家的人民外，从没画过外国题材。然而，他在本书中画的俄国人，形神兼备，显示出他同样能表现城外世界，如果请他绘画外国题材作品，相信他定能胜任。

  这使我想起沪上老画家刘旦宅先生曾称赞徐先生“胸罗万象”。既然资源仓库中包罗万种形象，那么说明他没有什么画不出来的。又据闻他在上海有“万能画家”之美誉，足见徐先生对各种形象的把握与描绘确实下过大功夫。

  下面具体谈谈绘画创作中的几点特色。

  在故事开场不久的第5页和第14页，画面就展现出北国林海雪原的景象，黑龙江的原始森林是著名的，而雪原又点染出北方的特点，所以环境的特色首先就给读者留下鲜明印象。在第52和53两页中，画出了夏季的森林景观。这些森林不同于南方的润叶繁茂林，而是以北方的松树和杉本为主的针叶林带。尤其第58页出现在大松树，更是北方所有，那树皮与枝干的质感，表现出北方气候给植物留下的征候，绝不同于南方的松树，如徐先生在《神僧伏魔》一书中所画的松，就是生长于江浙一带的南方松，对比一下，不难看出形状外观的差异。画家在这里显示出严谨的创作态度与作风。

  最能表现比疆环境的画面，是63页和64页。广阔的原野河流，映衬得月亮又圆又大，画家用粗犷浓重的笔触，绘出大地之苍莽辽阔，与小桥流水的江南景色，截然两种景观，让人看出边境一带的宏伟与雄浑。

  除了森林树木、广阔的原野，画家还巧妙地用太阳和月亮展现也地域特点，如57、78、79、80、107、147等许多画页中，均出现太阳，太阳的冉冉升起和夕阳西坠，使疆土显得越发广袤辽阔。月亮经常被处理成圆形，63、64、66、68，都起到同样作用。

  不应忽视的，还有各种形状的云烟，如流云、絮云、层云、卷云等等，在十几幅画面中均有描绘，不但为情节内容烘托气氛，同时也将北方天空的奇妙景色展露无遗，为环境面貌增添了丰富的变幻。

  此外，马拉雪撬与鹿拉雪撬，达斡尔族 和鄂温克族猎人使用的弓箭、木轮车，以及江河中两头尖尖微微翘起的船只等，无不清楚地告诉读者，故事发生地是北国边境地带。

  以上种种自然景观、人文景观，均表现作品的地域特色，使北国风光充分展示出来。长年工作生活在上海的徐有武先生，没能亲历黑龙江，固然为他创作带来不便，增加难度，但他借助多种资料，弥补了自身的不足，创造出真实可信的北疆地城景象，确实令人惊喜，也给人们以启迪。

  十七世纪中叶，黑龙江地区代居住着各少数民族人民，他们多以狩猎游牧为生，勤劳勇敢，热爱和平。沙俄军队趁着满清入关统一中国之际，悍然出兵侵占了本属我国的神圣领土，雅克萨城陷落敌手。少数民族人民不甘被奴役受压迫，于是自发组织并联合起来展开抗暴斗争，最后联络到清军，将沙俄侵略者赶到国门，维护了领土的完整，捍卫了祖国主权的尊严。徐有武先生在描绘各少数民族人民抗敌斗争中，重点刻画出他们的胆略与豪气。

  表现少数民族人民，既注重他们不同的装束服饰和相貌特征的描绘，同时也通过各种姿态动作进行刻画。如达斡尔族青年墨勒根，就是抗击沙俄侵略者的代表，第56页，当他得知心爱的妻子宁死不屈投江后，双手握住妻子留下的红头巾，眼中噙满泪水，射出仇恨的光芒，表情既悲痛又愤怒；第57页，他率领众猎人登上堤堰，面对太阳起誓，他仰起头朝向天空，高举双臂，左手握拳，右手紧握抢杆，满腔的怒火似要喷发出来。这两个画面中的表情和动作，将以墨勒根为代表的少数民族人民坚持同敌人战斗到底的决心，生动准确地表现出来。这样的人民，是征服不了的，是永不屈服的。

  正面人物还以群体的形象出现，如132、133页，清军率队攻击雅克萨，炮阵上炮手死伤很多，炮座也被炸塌，危急时刻，墨勒根带领乡亲们赶来，他们扛起两千多斤重的大炮，充当炮座，并及时装弹瞄准，射向敌人，将敌人的炮位催毁，得到清军将士的齐声喝彩。这种奋不顾身、同仇敌忾的英勇无畏壮举被描绘得很突出，令人感动和敬佩。有了这样视死如归的英雄民众，任何侵略者都将落得可耻失败的下场。

  本书对沙俄官兵的描绘，刻画出敌人的残暴、贪婪、愚蠢、狡猾等性格，沙俄鬼子形象各具特点。

  故事开始部分，六个哥萨克匪徒企图抢劫粮食，却滑进陷阱里，为了摆脱困境，他们只得听从墨勒根的吩咐。第10页，老兵痞瓦吉姆不甘束手就擒，暗生诡讦，在井底悄悄布置伎俩，那狡诈的眼神和手势，将这个小匪首的阴险嘴脸刻画出来。

  哥萨克兵队长瓦基特斯基，更是一个恶棍，第24页他左手握着剑柄，右手握着箭杆，边看边盘算着阴谋；第45页他骑在马上挥刀指挥士兵前进，那凶狠的神情；第98页在饭桌上伸出两个手指，表示要分一半税，那皮笑肉不笑的脸上充满贪婪之色；随后在101页急于脱身，慌忙越寰页逃。这些画面活活勾画出一个复杂多变的本性丑恶的侵略者形象。

  而另一个首领，即新任总管托尔布津，第123页中他在办公室里呆呆地出神，一只手托肋，另一只手握着匕首，将这个阴谋家、高级刽子手的思想性刻画得准确传神。第126页，他又将双腿架在桌子上摊开双臂，表示出一副狂妄傲慢的姿态，进一步把这个反面人物描绘得入木三分。

  总之，通过这几个沙俄官兵个体形象的描绘，揭露了侵略者的反动本性。从这些俄国鬼子的形象塑造，我们完全可以相信，徐先生处理外国题材，刻画外国人的形象，得心应手且游刃有余。

  画家创作这部作品，处处流露出精心的构思，体现着生动的细节，令人回味无穷。

  如第2页，沙俄军队攻占了军事重镇雅克萨城，改名为玛尔巴津，画面下部是行进的侵略军，而城镇黑影的上方，天上飞满乌鸦。乌鸦是不祥之鸟，预示着给中国人民带来苦难。

  到了第149页，匪首托尔布津率残兵败将退走，画面中他们狼狈撤离，他们头顶有两只鼓噪的乌鸦陪伴。这形象地说明侵略者到头来以失败告终，这正是罪有应得，是必然的结局。

  与此相对照，当各族猎手降伏敌人，欢庆胜利时，以及清军战舰到来，显示出即将收复被强占土地的决心和强大力量时，民众欢声雷动，第78页和82页，描绘的正是这种景象。两幅画面的天空中，都飞翔着鸥鸟是吉祥的象征、正义的象征，不但喻示出正义必将战胜邪恶，而且使画面充满欢乐与祥和的气氛，充满美的感染力。

  画家借助乌鸦和鸥鸟两种飞禽，给敌人以鞭挞嘲讽，对我方进行颂扬，这不同的态度，也正是画家徐有武思想情感的形象表达。