面对着《百帝图》赢来的赞誉，卢延光豁然顿悟，这奇妙的感受使他在那新的艺术天地里灵感奔突，意气风发，于是我们又得以欣赏到他的另一大作——《广东一百名人图谱》。

  广东，美丽富饶的珠江流域，万古长流，哺育了千百万勤劳智慧的广东儿女。

  卢延光说：“珠江流域哺育出众多叱咤风云的人物。时代的弄潮儿，他们在这块炎黄的土地上奏辟新声，对祖国、对民族作出了不可磨灭的贡献，这是整个广东的骄傲，我作为广东人，很早就想描绘这一批令我崇敬的先辈了。

  于是，他又重新拿起0.2号的针管笔，开始了他的新史程。一方面，他大量搜史料、阅专著；另一方面，他为了从现实生活中探求材料，他深入到生活中，去探求、去寻现实的灵感与形象。

  在绘制《百帝图》时，由于历史资料的局限，使他在为人物的背景构思上不能不受到了很大的限制，因而不得不作了较多的抽象表现。而《广东一百名人图谱》，其中只除了部分神话传说的人物如安期生、黄大仙、何仙姑外，大部分都可以从现实生活上找到资料和依据。

  顷刻间，古南越的人物形象、服饰都成了他入画的艺术珍品，刹那间，骠马悍枪、花木器皿都变成了岭南的象征。人物美、心灵美、风景美，自然呈现；爱国志、民族志、凌云志，交织涌出。

  就这样，道骨仙风、仁慈济世的黄大仙，直指人心，见性见佛的达摩祖师；惩恶扶善，铁面无私的包青天，男儿当为天下死、横戈原不为封候的袁崇焕，为国人禁烟的林则徐，一生以天下为公的孙中山等百位具代表性的民族先驱，在画家的笔下跃然纸上，天真、自然、洒脱、栩栩如生，很富浓情味。

  若把《百帝图》与《广东一百名人图谱》对比，后者风貌更恢宏，气度更宽容，神韵更凝聚，笔触也更精致，而且更具历史感和空间感，它无论在思想上或者是在艺术上都较《百帝图》更上一层楼。

  站在这宏篇巨制之前，我们仿佛听到了各个时代的先贤俊杰们翻天覆雨的吼声，卢延光以高超的艺术概括力和丰富的想象力再次征服了我们。