黑龙江美术出版社于2001年1月继1999年《美术界》推出增刊《中国连环画精品图录（50—60年代）》后又向全国的连藏者隆重推出了一套二本《中国连环画精品收藏图鉴》（前者简称《图录》，后者简称《图鉴》下略）。《图鉴》的出版可以说是目前中国连藏界资料最全面、印制最正规的一部连环画彩色工具书，弥补了《图录》因收编年代所限而带来的不足，让读者领略了老版《三国》、《铁道游击队》等连环画近乎大全套封面的风采，以及新版《李自成》、《基督山伯爵》、《福尔摩斯探案集》等连环画封面的全貌，从一定意义上讲，为连藏者做了一件实事，引导了连藏。

  笔者无力购买《图鉴》以及以前出版的《图录》，但蒙本地连友的厚爱，将刚刚购买到手的《图鉴》未及仔细翻阅就转借给笔者，使笔者能早睹《图鉴》的风采。用了一天时间仔细翻阅了一下《图鉴》并结合手中掌握的连藏资料，蓦然发现《图鉴》在编辑收录方面的一些不足，读后颇有如鲠在喉，不吐不快的感觉，录此一文，仅作一家之言。

  《图鉴》给笔者的第一印象是成书厚重、印制大气，颇有普及型资料书的风范，但细阅书中，却又有了精品不精、收录纷杂、良莠不齐、分类不准的感觉。

  首先关于书名。因为连环画本身就是图文并茂偏重于图的一种书籍，内文的图与封面的图，二者皆可混为一谈，而纵观《图鉴》收录的内容一是连环画作品的封面，因此倒不如将书名多加两字改为《中国连环画封面精品收藏图鉴》来得更准确些，然后再将绘者、版次、规格介绍给读者。

  翻阅《图鉴》的起始页，虽有200余种连册的封面缩印及连坛名宿姜维朴先生的大序作题衬，却独缺少一般工具书的目录页，没有进行很好的分类，可见编录者成书的匆忙以及印制态度的不甚负责。细阅内页，这种感觉更甚。书中错漏颇多，如将王叔晖的《生死牌》24开35图定价3.5元标注为60开90图定价0.21元；《李自成》分册之《水淹开封》的印量9.3万标为93万；本就是上海人美社出版的历史人物连环画中的《苏武》标注为辽宁美术社等。类似的差错在书中露面较多，实为校对过程中的不严谨所为。

  全书在大类分类上分为四大类，较《图录》的分类多出一页，即科幻科普童话题材，想这样分排比较《图录》的分类，大概是多收录了文革以后出版的连环画所致。但是比照一般收藏者的收藏习惯，像类似于凡尔纳的科幻著作、星球大战等题材大都归入外国题材范围，因此笔者倒认为分类的总纲莫不如将科幻科普童话题材压缩为科普童话题材为佳，这样既避免了部分题材类书的撞车与混淆现象，又照顾了连藏者的收藏习惯。此外对于连环画的一大分支——电影、戏剧、摄影题材书，《图鉴》则未予收录，似乎应是一大疏漏，目前电影类连环画已逐渐成为连藏的一大势点，吸引了越来越多的爱好者加入收藏，列此类目录十分有必要，当然也不排除有续出的可能。

  《图鉴》在录书的分类及排版上，也没有很严谨地细排，只大体上分为四大类书，对重点图书作了归类，但对一些很明显的套书、类型书则未予统筹归排。如一套上美版历史人物连环画，被分别安排于第82页刊录4图、89页刊录一图、138—139页刊录3图，人美的《格兰特船长的儿女》、辽美的《神秘岛》等分别列于不同页码，打破了套书、 题材书目的整体性。关于精品不精、良莠不齐的现象，散见于各种分类图录中。如古代题材的图书，如现在比较热门且影响巨大的曲艺版《兴唐传》，上美新版《东周列国》、《西汉演义》，人美版《历史故事》，天津、山东版《聊斋》甚至文革后斯批林批孔、评判水浒等《孔老二罪恶的一生》、《投降派宋江》等均未予收录，相反倒有部分不入流的作品登录其上，让连藏者翻阅《图鉴》少了几分敬重与信实之感。当然我们并不是说这类书有什么不好，而是觉得既然《图鉴》定位在精品收藏上，则应奉献给读者的是更多的精品图页，让那些大众化的、印制质量一般、市场易得的图书登录于精品图鉴上，倒不如合全国连藏之力，假以时日，搞一部《中国（或分段时期的）连环画封面总图录》，相继出版来飨读者。

  在现代题材书目当中《图鉴》侧重介绍了一些老版及文革时期出版的书目。现代题材连环画在文革以前及文革当中涌现了大量的作品和精品，较多侧重无可置疑但是文革以后也同样出品了现代题材连环画作品，其中也不泛精品，像《长江三部曲》、《芙蓉镇》、《红旗谱》等。而《图鉴》多收入的是一些套书和普通版本的图书，使人感到浪费了书页次源，有一种受愚弄的心情。好多好的精品书甚至是获奖书《图鉴》都未予收录，使连藏者对《图鉴》的信仰度大打折扣。也许真如部分连友所说的《图鉴》将会继续出版下去，以能便多更全地收录的套书、类型书也不是最翔实、最全面，即便能继续出版下去也多给人以纷乱繁杂的感觉。欣赏封面倒是可以，若是作为连藏的工具书、资料书，却还是希望它能在修订再版后再与连迷见面。