如今的中国连环画坛，曾被老读者们所喜闻乐见并津津乐道的传统连环画已消失得无影无踪了，而充满日本及我国港台味道的卡通式“动漫”书正以铺天盖地之势涌向青少年读者，爱看书的少男少女们以比他们的父辈收集连环画时更大的热情网罗着一叠又一叠的“动漫书”。作为一个开放的社会，外来文化的渗透和存在是不可避免的，青少年对新艺术形式的喜爱也是可以理解的，但是在精神文化产品的创作中完全放弃自己固有的民族传统，一味追求外来表现形式也是有失偏颇的。作为具有五千年历史的中华民族文化还是应该要有自己的文化语言，要有自己的文明传承。

   眼下在我们连环画创作的阵营也存在着两个比较极端的观点，一曰：凡是老的连环画都是陈旧的、不可取的，已经可以归入到“出土文物”收藏品中去了；二曰：凡是要搞新的连环画就必须模仿日本及我国港台味的“动漫”，因为只有“动漫”才是年轻读者的最爱。

  中国的连环画曾经有过辉煌，连环画在全盛时期所造成的影响甚至是如今风行一时的“动漫”也不能比拟的。现在连环画衰败的原因是多种多样的，但不可否认其中一个重要的原因是业界自身造成的。在上世纪八十年代中期，连环画盲目地以“跑马书”方式进入了一个泡沫繁荣期，并历时十余年，其间制造出了大批粗糙的连环画书籍和画得粗糙的连环画家，久而久之，中国的连环画被厌倦了的读者彻底抛弃了。而制作精良、形式生动的日本式卡通（动漫）书则乘虚而入，吸引了正嗷嗷待哺的小朋友的眼球，时至今日，好学的青少年中模仿卡通者成千上万。

  难道传统连环画真的是一无是处？难道民族画法的连环画再也引不起读者的兴趣？难道我们连环画家要生存就非得邯郸学步似的向“动漫”画法靠拢？文庙书市旧版连环画的抢手和出版社新版本老连环画的热销说明并非如此，至少不完全是这样。

  其实现今的“动漫”画实际上就是用画面来讲故事的连环画，是连环画和漫画的一种新的表现形式，与连环画和漫画一样，动漫也是属于通俗艺术的范畴，作为通俗艺术作品，它具有和其他造型艺术相同的艺术表现语言，艺术语言是共同的，这些艺术表现语言在我们以往的优秀连环画作品中比比皆是。作为连环画工作者，我们现在要做的是通过自身的努力，让青少年读者了解并欣赏具有悠久传统的中国连环画的精髓，让少男少女们边看动漫边看连环画。借此弘扬民族文化精神，振兴民族连环画事业。