戴敦邦漫画像

吾近年来为中国影视剧作剧中人物造型的总设计忙得不可开交。国家自开放改革以来，本人的生活与创作可谓安居乐业，上了点年纪亦无兴去凑热闹，轧闹猛，迁居后远离市中心，劳作之余总安坐于购置的彩电屏幕前，从每晚的“新闻联播”始到精神倦怠才结束，电视在吾生活中成为不可少的良师益友，而吾仅是上亿忠实观众中的一个，未曾想过能为电视事业做些什么。

  就在1994年的岁尾，中央电视台《水浒传》电视剧摄制组找上门来，要吾为该剧全剧的人物造型总设计，绘制图稿提供导、演职人员作创作的案头参考，一时也不谙其中的工作分量和艰辛，年纪一把的吾也说不上“初生牛犊不怕虎”的精神，只凭着多年来画过偌多水浒画的依旧兴趣，况且影视更有一种诱人的涉猎创作异域的新鲜魅力与激动，吾是二话没说一口允诺，大有梁山好汉的气概声言：“我干……不给钱也画。”激情、豪言瞬息而过。为兑现自己的承诺

《水浒传》李逵造型

，漫长的创作岁月确实够人煎熬。以往的创作全凭个人的好恶，抒发一己的偏见的自吾表现或宣泄，固执和偏见也能成其中一种艺术个性的形成，这似乎就叫个人创作吧！影视制作品却是集群体智慧和劳动成果的一种综合结晶。虽则吾笔下的二百余人物是给遴选演员、造型化装、服饰制作或某些景物道具提供形象依据的资料，最终的结果，呈现在电视屏幕上的《水浒传》电视剧，亿万观众看到的是北宋末年农民起义的悲歌，是人物故事与剧情，当然会领略导演的手法和欣赏演员的技艺，这一切似乎有着吾的努力，但具体的这些努力被融解得无形无踪。吾笔下的人物原型给摄制组仅起有限效用，从纸面上绘画形象到现时的演员，完全演化成历史上某某角色成为合二为一乃是种苛求。绘画艺术有别于任何其它艺术，艺术门类间相互依存、促进但决不能制抑与抹煞。就此吾所绘制这林林总总的水浒人物有其独立存在的价值。

《水浒传》林冲造型

  《水浒传》在中国文学、历史上的特殊地位派生的种种形式的其它艺术品，无不沾上原著祖宗的光泽，但也留存难免的历史局限。美术、史学界公认的明陈老莲所作《水浒叶子》，不论酒牌本身的短长，但老莲的手稿经过镌刻、印制总是打尽折扣，同时天才的画家难免为天才所羁绊。就是大言不惭的话，当今确有前人不可设想的优越条件，将呈现在读者面前的不是行令的酒牌，而是汇集了社会诸多环节协作而体现了科技、艺术在演绎一部古典名著的人物图谱，为此吾是满足了，相信《水浒传》的作者施耐庵、罗贯中二公同样是欣慰的。当然读者诸君的首肯又是作者最大的企盼。