我并不重视传统的笔墨与造型，然而，我却重视民族精神。从司马迁的《史记》里，便可以看出我们民族固有的气质与精神。无论是老子、孔子、庄子、孟子，还是横扫六国的秦皇，滑稽幽默的东方朔，步向汨罗江的屈原，无面目见江东父老的项羽，以至我崇拜的韩愈、苏东坡、鲁迅等等。中国历史长河造就的一批人物，都令我肃然起敬，他们的人格与思想无疑是中华民族的精神支柱，也是艺术上的精神支柱。我想画画就在于画“精神”，画家自身心先有真正的民族精神与气质，才具备当一个艺术家的最根本条件。否则，奢谈什么气韵生动，笔精墨妙，抬出什么“家”，什么“法”，一概无用。所以有功夫在诗外、在画外之说。

  我不想在传统中作修修补补，在古人、今人的形象中、美感中增增删删，总在自己的画中留下别人的痕迹。现在，在连环画、国画画坛，传统的人物画中留下陈老莲、任伯年的痕迹也太多、太大了，且近于一窝蜂。所以一个画家、艺术家必先有“独上高楼，望尽天涯路”的境界，才可能找寻自我。 传统即精神，民族传统即民族精神，继承民族传统即继承民族精神。奇雄、博大、坚忍、挺拔才是好传统。反之，衰弱、病态、神经过敏都是不正常、不健康的，也是不好之传统。我们这一代更不要背这个包袱，贵在创新。