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画《百女图》的甘苦

  画中国人物画,我觉得很难。翻开我国绘画史,就可以看到许多人物画大家,如石恪的奇,贯休的怪,老莲的倔,以及李公麟、梁楷的功力等等,真令人叹为观止。而且,还从西方传来了许多艺术大师的人物画精品。面对中、西两方面的一座座高峰,我仿佛走进了峡谷,真难以施展自己的身手了。于是我想:既然我已经走进峡谷,就干下去。纵令是棵小草,也得随风摇曳吧!

  我从《百帝图》到《百女图》,开始了中国传统人物画的漫长征程。接下去,《百仙图》、《百三教九流》、《百文人学士》,一部一部画下去。在一座座高峰之间耕耘自己狭小的“自留地”。

  在众峰之中,我特别喜欢李公麟的作品。他继承了唐代的人物画,于吴道子之后,沿着前人的正路并攀上了更高的峰巅。李公麟以后,我觉得陈老莲的奇倔占据了相当的地位,影响颇大。然而在民间,李公麟的画法仍在流传,如门神、永乐宫壁画等等,都保持着这种画风。我想,这是我国人民大众对这种艺术感到亲切或受到鼓舞的缘故。因此,即使有些人推崇“南北宋”,或用一些奇谈怪论来贬低我国的传统艺术,李公麟的作品始终闪烁着他的光辉。我认为:这种艺术品,是基于真正的中国气派、风格和民族精神的。这种雄奇、挺拔、坚强,是中华民族的浩然正气。我画《百女图》,力图体现这种精神实质,力避衰弱和奴性的流露,以显示画中人物的个性和生命力。

  在表现技法上, 我运用“铁线游丝描”的坚硬线条组织总体结构的骨胳;用“行云流水描”的自由舒展描绘昂扬的节奏感;用快速直线加强新人物画的时代感。

  我以为,中国的绘画艺术是线的王国,对中国画的创新应以线为主,运用线条的结构、速度和节奏,来体现时代的总体美感。然而,长期来一贯使用毛笔绘画,造成了中国画创新的困难。于是,我大胆采用了硬笔,用针笔和其它工具界出排线,以增强人物画的现代特色。我觉得,工具的运用,完全不必墨守成规的,就像用钢笔书写中国字一样,现在的硬笔中国书法,已被全国人民接受;犹如用煤气灶、电炉烧中国菜,烧出的仍然是中国的菜肴,道理是同样的。关键,是画的中国画。这里介绍的《百女图》中的几幅草画,都是用硬笔一气呵成的。

  当然,在画《百女图》过程中,也有不少难处。一难,是这一百位妇女大多数是悲剧人物。我在阅读她们的传记时心里也颇凄然。但鲁迅先生在译作《苦闷的象征》中曾谈到两种力的冲突,谈到人间之苦和悲剧美。我觉得这是很重要的美学思想。所以,如果把《百女图》都画成伤感、悲凉、悲悲戚戚,那是肯定会失败的。这是一难。其次,这一百位妇女大都具有“沉鱼落雁、闭月羞花”的容貌,这是第二个难处。画不好,就会弄成时装模特儿的模样。有时,真使我到了进退两难的境地。

  《百女图》画出来了。甘味不多,苦味不少。成功与否?还请读者诸君不吝指教!

文:卢延光  
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